派拉蒙内部放映厅内，伊森带着《十二怒汉》的拷贝来谈发行。
总裁伦纳德召集发行部的人员一起观看。
一小时四十分钟后。
“ok，开灯吧。”
伦纳德摘下眼镜，揉了揉鼻梁，说道：“伊森，这确实是一部很棒的电影。”
“哈哈，我早告诉过你。别看这片子只有一个场景，但看完让人回味无穷。”伊森笑道。
“是的，确实令人印象深刻，这部电影某种程度上比《星运里的错》更加优秀。
我都能预见到它将来在学术界引起的轰动————”
伦纳德活动活动脖子，看了看周围一起来看片的高管。
那几人似乎明白了他的意思，起身和伊森打了个招呼，出去了。
“你就直接说但是吧。”
伊森看伦纳德欲言又止的样子，再看看空旷的放映厅，感觉不太对了。
“亨利这部电影的观影门坎太高了，我们无法奢望大众能够从中获得观影的乐趣。
我都怀疑他们中的很多人能不能看懂。”
伦纳德想了半天，才缓缓说道。
“你不觉得它讨论的问题很深刻吗？”伊森盯着伦纳德的眼睛。
“当然，当然深刻我的朋友。但就是因为太深刻了，喜欢看的人才不多。”
伦纳德起身拍了拍伊森的肩膀。
“小伙子，你要知道，洛杉矶现在还有百分之二的人不识字，这个比例在东边的墨西哥社区是百分之三十。
文盲和只受过低等教育的人在大城市之外更多。如文网 埂歆最哙
政府今年都允许不识字的家伙，通过口头考试拿驾照了。
那些愿意在周末走进影院的工人、农夫、秘书、推销员希望看到的是恋爱，是凶杀，是能刺激他们麻木神经的剧情————
这片子很棒，但真的不适合在首轮影院播放。”
伦纳德耸耸肩。
文盲考驾照这事也是很有美国特色，不是从根本上解决文盲问题，而是出台一项法律，让文盲可以考试。
“好吧。”
伊森想了想，既然伦纳德不看好这片子，那就再找其他公司试试。
接着他又说道：“那社区影院没问题吧？”
“社区影院倒是可以，但票房结算可能会慢一些。你知道的，派拉蒙法案后，我们对院线的掌控力大大下降了————”
“结款时间可以商量，只要帐目清淅就行。”
伊森和对方握了握手，起身往出走。
“记得给《星运里的错》定个圣诞宣传计划。”
伦纳德揽着他的肩膀走出放映厅后说道。
“那你把宣传部的工资给我发一份。”伊森扭头，没好气的白了他一眼。
“那我真是求之不得。”
伦纳德掏出雪茄给伊森分了一支后，拍拍他肩膀，转身走了。
“老板，只上社区影院行吗？”
“乌苏拉，你去联系福克斯。沃伦，你去找环球谈谈。带上拷贝，把样片放给他们看。”
伊森皱眉，边走边说。
既然关系最好，最有把握的派拉蒙也只能在社区院线放映，那伊森就打算以数量胜质量了。
这个年头的美国影院分为首轮影院、社区影院、汽车影院和小型独立影院。
首轮影院都是各大电影公司掌控的大型豪华影院，位置都是在全美各个大城市的中心位置。
影院座位一般都在一千个以上，会配备超大荧幕和豪华的音响设备，是此事人们看电影的首选场所。
社区影院规模要比首轮影院小的多，座位数普遍在五百个以下，某些还是老旧的镍币放映厅。
他们的位置也不好，大多数就在各种社区角落中，通常只会放映一些二轮影片或者b级片。
汽车影院比较特别，位置一般都在郊外，而且没有具体观影人数的限制。
像伊森和罗杰弄的那个汽车影院院线，平均每个影院能停两三百辆车，至于每辆车里有几个人就说不清楚了。
有不少小青年为了逃票，经常躲在汽车后备箱里进场。
这几年随着战后经济爆发式增长，汽车数量也直在线升，汽车影院已经成为电影发行中一股不可小觑的力量。
伊森本来完全可以把《十二怒汉》拿到汽车影院里放映。
但他觉得这么好的片子，如果放在郊区的汽车影院里就白瞎了。
跟精灵公主掉进了哥布尔洞穴似的。
派拉蒙、迈克尔梅、雷电华、华纳兄弟、福克斯、环球、哥伦比亚，好莱坞7大o
挨个过去给他们做内部试映，伊森签下了其中四家。
除了有关系的派拉蒙与合作过的福克斯，还有迈克尔梅和环球愿意发行，但也都是放在社区影院。
亨利对发行费没什么意见。事实上，他和导演西德尼在开拍前就想到这种情况了。
“可以了伊森，我从没想过自己的第一部影片能同时在全美两千多家影院里上映。”
他不是投资人，拿的是导演酬劳，发行费用什么的跟他没关系。
“可全是社区影院，没一个首轮影院我不甘心啊————”
伊森嚎了一嗓子，趴在桌子上抽了几下不动了。
这几天他嘴皮子都磨薄了，也没说动那些大公司让出几个首轮影院的档期。
“你做的已经很好了，别苛责自己。”
“不行！”
伊森在桌子上趴了一会，像突然象是想起什么似的跳起来，把房间里的几人都吓了一跳。
“沃伦，你去给我拿一份《十二怒汉》的完整拷贝。
乌苏拉，你去给我定去瑞士的机票！”
“哪天的？”
“越早越好，最好今天就能出发。”
两个助理都出去了，西德尼和亨利呆呆的看着他在那疯狂翻电话本，不知道抽的什么风。
“你去瑞士干嘛？”西德尼小心翼翼的问道。
“我去找卓别林。”
伊森两眼放光说道：“联美在纽约、华盛顿、旧金山都有首轮影院。卓别林肯定识货，也许可以给我们几个首轮影院。”
联美电影公司是1919年卓别林和另外三个演员创建的。
他们的目的就是为了摆脱大公司的束缚和剥削。
最初这公司只制作发行他们四个人的作品，后来合伙人格里菲斯退出，联美才开始资助独立制片人。
卓别林1952年拍完《舞台生涯》后，因为受到麦卡锡主义迫害，被迫移居瑞士。
但他还是联美公司的大股东。
伊森这次来找他，除了谈《十二怒汉》的发行以外，还想见见这位传奇人物。
毕竟卓别林怎么看，都是电影院一座无法被忽视的高山。
三天后的周四下午，伊森提着20多公斤的电影拷贝艰难的走下的士，来到这个叫沃韦的瑞士小镇。
日内瓦湖畔，原本应该是风景秀丽的小镇此时却阴云笼罩，快要下雨的样子。
他压了压帽檐，快步向不远处的一栋白色三层小楼走去。
走到近处，他看到一个穿着旧西装的白头发老头，正用手里的拐杖测量玫瑰丛的间距。
见到伊森提着胶片拷贝箱走来，小老头忽然定在那里，脸上露出《淘金记》
里的那种饥饿表情。
待伊森走近，他还是保持着那个姿态不动。
伊森愣了两秒，摘下帽子放下拷贝箱开始模仿《大独裁者》里理发师磨刀的动作，一边抖腿一边假装用布条蹭着刀片。
“哈哈哈————”
卓别林先绷不住了，大笑道：“演的太差劲了，年轻人，你是来找我的吗？”
伊森心里吐槽：你不是第一个这么说的。
同时他戴上帽子说道：“是的先生，我从美国来的，叫伊森·琼斯，是个制片人。
我有部片子想让您看看。”
“走，进去说。”
两人走进客厅，外面开始电闪雷鸣并下起雨来。
（老年的卓别林）