普佐脸上露出难以抑制的笑容，嘴角比纳翠礼还难压。
……这可是《大西洋月刊》啊！
“普佐先生，这个稿子相当不错，只是……”
普佐有些紧张地表示道：“如果有哪里不足的地方，尽管说出来……只要能过稿，怎么改都行。”
威克斯、恩尼：“……”
听到普佐说的。
他接着转回正题：“我是想问，你这部小说的架构灵感来自哪里？这种写作方式，以及幽默、讽刺、荒诞的文风，对于文学界来说，简直是希区柯克式的革新。”
“这个嘛，是恩尼给我的建议，”普佐笑了笑，看了恩尼一眼，从怀里拿出一张折叠起来的纸，对威克斯说，“刊登小说的时候，能将这篇短文一并刊登出来吗？”
“哦？”威克斯带着好奇，接过普佐递来的纸张摊开。
此篇文章的诞生源自于我的好友——恩尼·里瑟先生的独创性构想，我将之命名为“恩尼·里瑟式”风格。
此风格内核在于以叙事上的精密网状架构，来解构现代性的荒诞图景。将多个叙事线如同精密齿轮般嵌套咬合，通过偶然与巧合的连锁反应，推动所有角色在不自知的状态下共同滑向一个意料之外的非理性结局。
想象一篇小说，其结构并非一条流动的河流，而是一张精密蛛网。每个角色是网上的一颗露珠，独自映照世界，又通过纤细的丝线，即巧合、欲望与误会……与他人紧密相连。
您将目睹多个故事并行推进：愚蠢的骗子、愤怒的厨师、忧郁的哲学家……他们看似活在各自章节里，却因一次微不足道的碰撞——一份送错的信件、一把失窃的钥匙等，命运开始共振、裂变、最终轰然交汇于一个荒诞的节点。
这种文学流派，它不制造快乐，而是揭示存在的荒谬。角色越是严肃地追求目标，就越是徒劳，在命运掌中就越显可笑。那笑声背后，是世界偶然性的深渊，一切秩序皆为幻觉。维系世界的，不过是一根即将崩断的细丝。
这是一种用混沌编织秩序、又以秩序演绎混沌的故事风格。它邀请您俯视整张网，成为那个既发笑又战栗的上帝。
最终，叙事本身成为一场对秩序与逻辑的优雅嘲弄。】
他顿了下，琢磨着文中对此种故事风格的描述，点着头很是认同：““黑色幽默”这个文学流派的命名相当贴切啊，在这之前就有很多作者采取过相同的方式——用幽默、讽刺、荒诞等元素来处理故事主题，但至今在文学界还没有一个统一的命名，我看这个名字就很好！
然后，再以“黑色幽默”的文学风格，结合一种全新的叙事结构——网状叙事，就诞生了一部前无古人的精彩小说。就象是菠萝与火腿这种意外、天才的搭配，组成了绝妙的‘美味’。
最关键的是这种文学风格对于“荒诞”的描绘与展现，让我觉得有种萨特、加缪的感觉。
但不同的是这篇小说并非是强调“反抗”的存在主义文学，而是转而强调“荒诞的不可反抗”，并对其进行了戏谑的解构，象是一个小丑“笑中带泪”的辩白，也颇具深刻的文学性。
这种独创的风格在文坛着实前所未有，我看，的确可以命名为……嗯，恩尼·里瑟式风格！”
恩尼愣了下，这才回过神，不由提高声音：“恩尼·里瑟式风格？”
什么鬼啊？？
见恩尼一脸懵逼，普佐对他笑了笑：“虽然这部小说是我写的，但能写得精彩，内核在于你的构思，所以，我就用你的名字命名了这种文学风格。”
好家伙，他这就开宗立派了？
不得不说，这是恩尼完全没想到的，他在告诉普佐这种写作风格的时候，心里唯一的想法就是普佐过稿后蹭一顿“白色城堡”。
这么说来……在《最后的圣诞节》发表后，他看来是要出一波风头了，作品的热度又得上涨一波啊！
这篇短文的插曲过后。
就到了商谈稿费的事。”威克斯说，“当然，那篇短文也可以算在里面，我看也解构得相当不错，很有启发性。”
他报出的这个价格对一个新人作者而言，已经是很高了。。
“……好！”。
不过，普佐看起来相当开心，恩尼也就一笑而过了。！
一下就成了千元户，财富逼近恩尼的2000美元存款。
这让恩尼不得不感叹，凡事果然都是越长越好，就跟打仗一样，武器越长越能正中靶心……小说也是越长越赚钱啊。
普佐当场就拿到了支票和稿费单，嘴角咧得老高。
普佐忽然带着神秘的笑容：“我终于有钱请你去你最喜欢的地方了。”
“？”
“……”
……