准备去找《布朗克斯的故事》的出版商。
他作为美国戏剧与影视领域的传奇人物，早在大学时期就接触戏剧了。
并在学校期间就为戏剧社创作了剧本《完全无害》。
之后更是进入哈佛大学专门学习剧本创作，并在学校期间凭借独幕剧《沙井里的男人》赢得了波士顿bijou剧院的创作比赛，被该剧院聘请为助理经理。
在1913年的时候，他又以演员的身份登上百老汇舞台，在《误导女士》《伟大的赞德》等热门剧目的表演中获得巨大成功。
不过他很快就发现自己更擅长幕后创作与制作，于是就逐渐将事业重心转移，成为了一个独立制作人。
可以说一生中横跨了演员、编剧、导演、制作人等多个身份，颇为传奇。
—一值得一提的是，后世非常经典的影片《西线无战事》，乔治·艾博特也参与了剧本改编，并凭借该片获得了奥斯卡最佳编剧提名。
也是目前比较有势力的制作人，都是他的竞争对手。
目前在百老汇各大剧院上演的戏剧，都是来自专门的制作团队。
而这些制作团队中，又大致分为三大类。
第二类，就是像舒伯特家族这样家大业大，拥有行业顶尖资源和影响力的制作公司。
这里所说的“顶尖资源”，不是一般人想象的那样仅仅是摩下有很多导演、
编剧、演员这样————而是这些公司集团在百老汇大道中拥有很多家“百老汇剧院”！
能够被称之为“百老汇剧院”的，都是经过百老汇联盟认可的剧院，在百老汇大道沿线分布的几百家大小剧院中，只有41间剧院能被称为“百老汇剧院”，也叫作“内百老汇”。
其馀的剧院则只能称做“外百老汇”。
而象是舒伯特家族这种公司集团，就在内百老汇中拥有着17家剧院。
其馀有跟舒伯特家族拥有一样剧场规模的，就是倪德伦家族集团，魔下拥有9
家百老汇剧院。
至于其他一些中小型场馆，则都掌握在诸如海曼家族、帝国剧院公司这样的小型机构手中。
而后来成为百老汇第三大集团的“朱詹馨剧院集团”，在这个时候还没成型，要到1957年才开始收购百老汇剧院。
第三类，则就是一些小型制作公司和自由创作者。
因为资源有限的缘故。
所以这些公司和创作者一般都是依附于大公司和大制作人手下，参与一部戏剧的孵化过程，或者接受制作方的创作委托。
当然也不代表着这一类“剧作人”就很穷。
这个时候他已经出现了帕金森的征状，身体健康状况不好，正在尽全力创作他的自传式剧本《进入黑夜的漫长旅程》，想要完成剧作生涯的最后一舞，是不会为别的事情分心的。
————这是大制作人光临他的编辑部了！
也不怪威克斯没有认出来。
毕竟《大西洋月刊》的作品，能被剧作人看上并改编成戏剧的少之又少。
这不是说杂志小说质量不好，主要是大部分作品的类型都不合适。
威克斯意料之中的点了点头。
————《布朗克斯的故事》这部作品，的确很适合改编成戏剧啊！
首先是这部作品有着很强烈的情感冲突和剧情张力。
另外是这部作品的剧情框架，也很符合传统戏剧的叙事逻辑结构，改编起来没有太大的难处。
最后是————恩尼本身就是出名的作者。
就跟后世能卖出天价版权费的作品，本身就是热门作品一样。
不过总的来说，能卖出戏剧版权，总归是好事。
一般来说，这种事作为出版商的爱德华·威克斯也就自己商谈了。
但恩尼不是一般的作者，所以他还是立刻打电话通知了恩尼。
恩尼得知这件事后，也是惊奇了下一这还是他从事文学创作以来，第一次卖出版权啊！
不过，惊奇归惊奇，欣喜归欣喜。
恩尼也知道这件事将是他后续收入的一个大头。
鉴于他在当初签署合同的时候，就已经将作品版权都授权给了霍顿·米夫林出版公司。
至于后续改编成戏剧的票房分红之类的，按理来说他是拿不到的。
所以三人约在了次日详谈————
最后的结果也算不错，威克斯面对恩尼这样的文坛新星，自然是会让出利益的。
至于后续的戏剧上演的票房分成。
当然。
拿来进行分成的利润，是在扣除其馀所有费用后的利润分成。
而到了戏剧制作完成，在外百老汇先进行试演的时候，每场演出的花费—
比方说剧场租金、员工工资、演员工资之类的一都要在演出的票房收入中扣除。
直到将投入的制作成本全部收回后。
最后剩下的纯利润，才是制作人、投资人和出版商这边分钱的部分，按照行业规则一般是3：3：4左右。
也就是说。
恩尼能分到的票房利润，最后会占据总票房中的20左右。
就算最后是一部热度普通的剧目，单场票房也能拿到1000美元左右，周票房就能达到8000美元左右。
扣除剧院租金和运营成本后，一周的票房净利润就是1000~2000美元之间。
也就是说，每周的戏剧票房，恩尼都能分到200~400美元左右。
而如果《布朗克斯的故事》能成为热门剧目，或是《头条》《孔雀夫人》这样的爆款戏剧。
那么单场票房就能达到2000美元，甚至是3000美元以上。
恩尼的收入自然而然也就翻倍了。
当然。
首先能进入内百老汇上映的，都已经算是热门戏剧了。
商定完合同，三人都很高兴。
作为百老汇的“爆款制造机”，绝对能把他的小说改编成一部成功戏剧。
只要能在内百老汇稳定上演，就算是每周几百元的票房分红，都是一笔可观数字了啊！
要知道恩尼租住在中央公园附近的豪华公寓，一个月房租也才200美元。
等于是一周的票房分红，就把一个月的房租给赚回来了。
“里瑟先生，你有兴趣担任我们制作团队的编剧吗？”博特商谈完，发出邀请，“我的团队中虽然也有编剧，但没有比你这位原着作家更好的选择了。”
“我可能没时间，”恩尼歉意地说。
细想下，他还接受了担任《朱迪》顾问这个活儿。
“不是全职的！”博特似乎很想争取，补充说，“我只需要你在剧本完成后，提供一些修改建议就行，你不必全职在场，我也会一次性支付给你1000美元的薪资。”
“这等于是顾问嘛，”恩尼说。
“对，可以这么说！”博特笑着。
看着这个传奇制作人笑吟吟的脸庞。
无论在任何行业，营销都是重中之重，有时候比产品的本身质量都要来的重要。
而他作为美国文坛时下的热门作家，在美国民间名声不小。
想了想，恩尼便答应了。
不过一部小说从改编成剧本，到修改剧本，以及之后的组建团队、选择演员，加之最后的排练和试演—一到公开在外百老汇首演的时候，估计都要过去半年时间。
计算了下，靠————差不多要到珍珠港事件发生的时候了。
恩尼心里嘀咕着，票房分红是一方面，他也很希望能在剧院中看到自己小说改编的戏剧上演，到时候也能带着家人一起去看。
只希望能在开战前完成这件事吧！
————在古根海姆奖颁奖，以及乔治·艾博特购买版权的事情之后。
刚写完一部《假如爱有天意》，恩尼想着休息休息，思考下一部小说写什么比较有意思，就开始进入摸鱼阶段。
当然。
注册出版公司这种事，在别的州可能只需要1~2周时间就可以完成。
但因为纽约州商业比较繁荣，注册申请量比较大，审核流程也更严谨，所以注册时间就需要4~6周左右，差不多就是一个半月的时间。
几天后。
阿西莫夫和普佐也都写好了各自的储备稿，带着稿子找到了恩尼。
普佐的稿子沿袭了他一贯的风格，写的是纽约意大利黑手党的故事，字里行间都充斥着黑帮哲学和男人的浪漫，是一篇非常优秀的稿子。
而阿西莫夫的稿子，就有些出乎恩尼的意料了。
这次他带来的稿子名为《黄昏》。
——故事讲的是，在一个名为“拉加什”的星球上，因为存在着六个太阳，所以星球上从未经历过真正的黑夜，让这里的居民没有“夜晚”、“星星”或“黑暗”这些概念。
而在拉加什的文化和宗教中，流传着一个关于“星星”的恐怖传说。据说在远古时代，当世界陷入黑暗之时，天空会布满冰冷的“光点”，会让见到的人发疯。
故事开始时，一群天文学家预测一场千年一遇的日全食即将发生，届时所有太阳都会落下，星球将陷入完全的黑暗————
故事最后，当日全食开始，日光全部消失时，拉加什陷入了史无前例的黑暗中。
在绝对黑暗中，银河系亿万颗恒星的光芒第一次出现在了天空中，让拉加什星球上的居民全都陷入了令人室息的渺小的恐惧中————其中一位科学家甚至彻底疯了，发出了尖叫：星星！到处都是星星！我们过去到底认为自己是什么？
这个故事恩尼实在是太熟悉了。
没想到阿西莫夫直接放大招，写出了这部《黄昏》！
要知道《黄昏》可是阿西莫夫职业生涯中最负盛名的短篇小说，被誉为科幻史上的里程碑。
不仅在情节上引人入胜，更是借用了哥白尼原则的思想，在哲学层面引申出了深刻思考。
后来这部小说更是在1968年的时候，被美国科幻作家协会评选为“史上最佳科幻短篇小说”。
恩尼记得这篇稿子，原本应该发表在《惊奇故事》上的————现在竟然到了他的手里？
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