离开毡坊村，循着贝壳的咸腥向东方穿越草原，三月后，一片被碧海环抱的村落宛如一颗璀璨的明珠，镶嵌在海岸崖边。
贝雕在礁石上陈列，如散落的星河般闪耀夺目，贝坊的木桌上摊着各式贝壳，几位老匠人坐在潮声里，正用刻刀雕琢着螺壳，仿佛在雕刻着一件珍贵的艺术品。
贝屑在指尖飞溅，如碎钻般闪耀，空气中浮动着海水的清冽与蜂蜡的甜香——这里便是以手工拼贴贝雕闻名的“贝雕村”。
村口的老贝坊前，坐着位正在分拣贝壳的老汉，姓贝，大家都亲切地叫他贝老爹。他的手掌被贝壳磨得粗糙，指腹带着常年摩挲贝壳的温润，宛如历经岁月洗礼的老树皮，却灵活地将海螺按色泽分类，夜光螺在他掌心泛着珍珠母的虹彩，犹如夜空中闪烁的星星，虎斑贝则沉凝如墨玉，散发着神秘的光芒。见众人走近，他举起一枚打磨好的鹦鹉螺壳，如捧着一件稀世珍宝：
“这贝壳要选‘深海里的老螺’，壳质坚硬、珠光层厚，雕出的摆件能经百年海风的吹拂而不褪色，越擦越亮，宛如新生。现在的树脂仿品看着花哨，却僵得像塑料，三年就失光泽，毫无生气。”
艾琳娜轻触贝坊外一幅“渔归图”贝雕，螺壳的拼接缝严丝合缝，宛如天衣无缝，月光螺片在阳光下折射出七彩光晕，如彩虹般绚丽多彩，凑近能闻到贝壳特有的咸涩气息，仿佛置身于大海之中，忍不住问：“老爹，这里的贝雕手艺传了很久吧？”
“一千八百年喽，”贝老爹指着村后的礁石滩，眼中闪烁着自豪的光芒，“从东汉时，我们贝家就以贝雕为生，那时做的‘贝币’，被渔民们视为珍贵的交易信物，《汉书》里都有记载：‘贝者，水虫，古人取其甲以为货，如今之用钱也’。我年轻时跟着师父学贝雕，光练辨壳就练了七年，师父说贝壳是大海的鳞甲，要顺着它的弧度雕琢，才能让贝雕蕴含着潮汐的璀璨，仿佛能听到大海的声音。”
他叹了口气，从贝坊角落的木箱里取出几卷泛黄的贝谱，上面用墨笔勾勒着贝雕的样式、拼贴的技法，标注着“挂画宜密拼”“摆件要留白”。
小托姆展开一卷贝谱，海麻纸已经被海风浸得柔韧，上面的图谱灵动如活物，还画着简单的工具图，
标注着“刻刀需白钢制”“磨石要珊瑚砂”。“这些是贝雕的秘诀吗？”
“是‘贝经’，”贝老爹的孙女贝壳抱着一捧待拼的贝壳走来，螺壳在她臂弯里如叠起的彩石，
“我爷爷记的，哪片海域的贝壳适合做细雕，哪类题材该用‘叠贴法’，都写得清清楚楚。还有这贝壳的厚薄搭配，”她指着贝谱上的批注，
“是祖辈们用指尖捏着试出来的，太厚则笨拙，太薄则易裂，要像海浪的起伏，虚实相济才得法。”她指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑发脆，
“这是明朝时的，上面还记着渔汛少时怎么省贝壳，说要把碎贝片重新打磨，拼出‘镶嵌画’，借光影遮掩裂痕，既精巧又显古趣。”
沿着石板路往村里走，能看到不少废弃的贝坊，地上散落着风化的旧贝雕，墙角堆着生锈的刻刀，只有几家仍在忙碌的作坊里，
还飘着海盐与蜂蜡的气息，老匠人们正用细砂纸打磨贝壳边缘，动作轻柔如拂尘。“那家是‘祖贝坊’，”
贝老爹指着村中心的老船屋，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。我小时候，全村人都围着贝壳转，赶海时唱渔歌，
雕贝时比眼力，晚上就在贝坊里听老人讲‘龙宫献宝’的故事，哪像现在，年轻人都去城里做玻璃生意了，村里静得能听见刻刀走贝的‘沙沙’声。优品晓说罔 蕞薪蟑踕耕新筷”
贝坊旁的浸贝缸还盛着海水，贝壳在水中慢慢褪去咸味，墙角的晾贝架上摆着半干的螺壳，泛着均匀的光泽，旁边的陶罐里盛着用来粘合贝壳的鱼鳔胶，散发着淡淡的海腥味。
“这贝壳要‘三泡三磨’，”贝老爹用细砂纸轻擦螺壳，珠光层渐渐显露如镜面，
“海水泡能去盐霜，细磨能显珠光，机器打磨的贝壳看着亮，却没这股子由内而外的温润。
去年有人想把浸贝缸改成塑料桶，用化学药剂清洗，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”
正说着，海上来了几个开快艇的人，拿着放大镜检查贝雕的拼缝，嘴里念叨着“艺术价值”“拍卖行情”。“是来收贝雕的艺术品商，”
贝壳的脸色沉了沉，“他们说手工贝雕效率低，要我们用激光雕刻，还说要往贝壳上喷亮漆，说这样更夺目。
我们说这自然的珠光来自深海的沉淀，拼贴的纹路是海浪的轨迹，他们还笑我们‘守着老海滩喝海水’。”
傍晚时分，夕阳为海面镀上一层金红，贝老爹突然起身：“该拼‘八仙过海’贝雕的浪花纹了。”
众人跟着他走进“祖贝坊”，只见他将夜光螺片按“波浪曲线”排列，以虎斑贝做礁石的暗影，
用珍珠贝点缀浪花的高光，每一片贝壳的弧度都与海浪的走向契合，最后用鱼鳔胶细细粘合，接缝处处理得浑然一体。“这拼贴要‘顺势造景’，”贝老爹解释，
“壳有曲直，拼法要借势，要像驾船捕鱼，顺洋流才得收获。老辈人说，贝壳记着匠人的心意，你对它珍视，它就给你显光华，就像在海边生活，要懂敬畏才安稳。”
小托姆突然发现，某些贝雕的角落嵌着细小的标记，有的像海浪，有的像渔船。“这些是记号吗？”
“是‘贝记’，”贝老爹指着一幅贝雕的右下角，那里嵌着枚极小的船型贝壳，
“老辈人传下来的，每个贝匠都有自己的记，既是落款，也是祈愿。你看这个‘锚形纹’，”
他指着一件旧贝雕的边缘，“是说日子要像船锚，扎得稳才远航，都是一辈辈人嵌在贝里的念想。”
夜里，贝坊的油灯亮着，贝老爹在灯下教贝壳做“透雕”，用细刀在鹦鹉螺壳上镂空出缠枝莲纹，螺壳的旋纹与花纹浑然天成。
“这细活要‘巧借天工’，”贝老爹握着孙女的手控制力度，“强雕则壳裂，巧雕则显灵，就像处世，要借势而为才得趣。”
他望着窗外的星空，“机器拼的贝雕快，可它嵌不出‘贝记’，那些图案只是零件的组合，没有大海的魂。”
贝壳突然说：“我打算把城里的珠宝设计室关了，回来学贝雕。”
贝老爹愣了愣，随即往她手里塞了一把细刻刀：“好，好，回来就好，这贝壳总要有人懂它的光和影。”
接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“贝经”做档案，有的在贝坊前演示贝雕，贝老爹则带着贝壳教孩子们赶海、
辨壳，说就算玻璃摆件再多，这手工贝雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用贝壳留住大海的馈赠的。
当海洋文化专家赶来考察时，整个贝雕村都沸腾了。
他们看着“贝经”上的记载，端详着那些带着“贝记”的老贝雕，连连赞叹：“这是海洋贝雕艺术的活化石啊，比任何现代工艺品都有自然灵性！”
离开贝雕村时，贝老爹送给他们每人一件贝壳小挂件，
雕的是简单的海浪纹，螺壳的边缘还留着手工打磨的圆润，握在手里能感受到贝壳的冰凉与温润。“这挂件要挂在船帆上，”
他把贝雕递过来，带着海风的咸涩，“能借浪涛的光，就像这大海，看着浩瀚，却藏着最珍贵的宝藏。贝可以采，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年潮汐磨出的璀璨。”
走在离村的路上，身后的贝雕村渐渐隐入海岸，刻刀走贝的“沙沙”声仿佛还在礁石间回响。
小托姆摩挲着贝壳挂件的虹彩，感受着螺壳的坚硬，突然问：“下一站去哪？”
艾琳娜望着西南的石林，那里隐约有座石雕坊的轮廓。
“听说那边有个‘石雕村’，村里的匠人用青石雕刻石狮，石料经过千锤百凿后坚硬如钢，一尊石狮要刻三月，越放越有神，只是现在，水泥仿品多了，手工石雕少了，凿石的錾子都快锈了”
贝壳的咸腥还在鼻尖萦绕，艾琳娜知道，无论是璀璨的贝雕，还是泛黄的贝经，那些藏在拼缝里的智慧，从不是对大海的掠夺，
而是与潮汐的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承贝雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一片贝壳、
每一次雕琢，就总能在斑斓的珠光中，映出生活的绚烂，也让那份流淌在贝记里的敬畏，永远滋养着每个与碧海相伴的日子。
离开贝雕村，循着青石的冷冽向西南穿越海岸，三月后，一片被石林环抱的村落出现在山坳深处。
石雕在石坪上矗立如沉默的巨人，石坊的木架上挂着各式錾子，几位老石匠坐在晨光里，正用大锤敲击凿子，
石屑在锤下飞溅如星雨，空气中浮动着青石的清苦与桐油的醇厚——这里便是以手工雕刻石雕闻名的“石雕村”。
村口的老石坊前，坐着位正在镶石的老汉，姓石，大家都叫他石老爹。他的手掌被石粉染成青灰色，指节带着常年握锤的粗大，却灵活地用钢钎敲击石面，听着青石发出的清越回响。见众人走近，他举起一块剖开的青石板：
“这石料要选‘山心处的千年老岩’，石质细密如墨玉，无裂无杂，雕出的石狮能经百年风雨不风化，越久越苍劲，现在的水泥仿品看着厚重，却酥得像饼干，三年就掉渣剥落。”
艾琳娜轻触石坊外一尊“镇宅狮”石雕，狮身的鬃毛刀痕凌厉如剑，石面还留着錾子凿出的细密麻点，
凑近能闻到青石特有的凛冽气息，忍不住问：“老爹，这里的石雕手艺传了很久吧？”
“两千六百年喽，”石老爹指着村后的采石场，“从春秋时，我们石家就以石雕为生，那时刻的‘石人石马’，被诸侯用作陵墓仪仗，《礼记》里都记着‘石人石兽，以卫陵寝’。
我年轻时跟着师父学石雕，光练抡锤就练了九年，师父说青石是大山的骨骼，要顺着它的肌理下凿，才能让石雕藏着大地的沉雄。”
他叹了口气，从石坊角落的木箱里取出几卷泛黄的石谱，上面用朱砂勾勒着石雕的样式、凿法的图谱，标注着“神兽宜威严”“碑刻要方正”。
小托姆展开一卷石谱，牛皮纸已经被石浆浸得坚硬，上面的线描刚劲如铁画，还画着简单的工具图，
标注着“錾子需百炼钢”“撬棍要枣木制”。“这些是石雕的秘诀吗？”
“是‘石经’，”石老爹的儿子石凿推着一辆装着石坯的手推车走来，石坯在车板上泛着青灰色的哑光，
“我爷爷记的，哪片山岩的青石适合做圆雕，哪类题材该用‘镂空雕’，都写得清清楚楚。还有这凿痕的深浅，”
他指着石谱上的批注，“是祖辈们用錾子试出来的，深了伤石性，浅了失神韵，要像书法的顿挫，提按有度才得势。”
他指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑糟朽，“这是汉代时的，上面还记着战乱年怎么省石料，说要把碎石雕成‘拼合像’，借姿态遮掩接缝，既雄浑又显古意。”
沿着石板路往村里走，能看到不少废弃的石坊，地上散落着断裂的钢钎，墙角堆着废弃的石渣，
只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着石粉与机油的气息，老石匠们正用细錾雕琢石像的眉眼，动作精准如绣花。“那家是‘祖石坊’，”
石老爹指着村中心的老石窑，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。我小时候，全村人都围着青石转，采石时唱山歌，
凿石时比力气，晚上就在石坊里听老人讲‘鲁班刻石’的故事，哪像现在，年轻人都去城里开建材厂了，村里静得能听见錾子敲石的‘当当’声。”
石坊旁的浸石池还盛着桐油，石坯在油中慢慢渗透，墙角的工具架上摆着大小不一的錾子，有尖錾、
平錾、圆錾等四十余种，旁边的陶罐里盛着用来修补石缝的石浆，散发着淡淡的石灰味。“这石料要‘三浸三晾’，”
石老爹用平錾轻凿石面，石屑簌簌落下露出均匀的石质，“桐油浸能防风化，阴干能稳石性，机器切割的石料看着齐，却没这股子能承重的刚劲。
去年有人想把浸石池填了用化学防腐剂，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”
正说着，山下来了几个开卡车的人，拿着卷尺测量石像尺寸，嘴里念叨着“运输成本”“订单周期”。
“是来收石雕的工程商，”石凿的脸色沉了沉，“他们说手工石雕太慢，要我们用电脑放样，还说要往石缝里灌水泥，说这样更牢固。
我们说这凿痕的深浅是力道的印记，石的原色是大山的本色，他们还笑我们‘守着老石山喝泉水’。”
傍晚时分，夕阳为石林镀上一层金红，石老爹突然起身：“该凿‘二龙戏珠’石碑的龙鳞了。”
众人跟着他走进“祖石坊”，只见他将青石碑固定在石架上，先用尖錾勾勒龙身的轮廓，再以平錾铲出鳞片的层次，最后用圆錾点出鳞片的弧度，每一刀都顺着石纹的走向，让龙身显得刚劲有力。
“这雕刻要‘以力贯石’，”石老爹解释，“石有脆韧，凿法要因石而异，要像劈柴，顺木纹才省力。
老辈人说，青石记着匠人的骨气，你对它虔诚，它就给你显精神，就像在石山生活，要根基稳才立得住。”
小托姆突然发现，某些石雕的底座刻着细小的印记，有的像山岩，有的像錾子。“这些是标记吗？”
“是‘石记’，”石老爹指着一尊石狮的爪下，那里刻着个小小的“石”字，“老辈人传下来的，每个石匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘回纹边’，”
他指着一块旧石碑的边缘，“是我太爷爷刻的，说每件石雕都要对得起大山的馈赠，不能敷衍了事，都是一辈辈人凿在石里的信誉。”
夜里，石坊的马灯亮着，石老爹在灯下教石凿做“透雕”，用细錾在石板上镂空出缠枝莲纹，石花的间隙细如发丝却不断裂。
“这细活要‘力透指尖’，”石老爹握着儿子的手控制锤劲，“力过则石崩，力弱则纹滞，就像做事，要刚柔相济才得成。”
他望着窗外的星空，“机器雕的快，可它刻不出‘石记’，那些花纹只是钻头的轨迹，没有大山的魂。”
石凿突然说：“我打算把城里的石材厂关了，回来学石雕。”
石老爹愣了愣，随即往他手里塞了一把尖錾：“好，好，回来就好，这青石总要有人懂它的硬和软。”
接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“石经”做档案，有的在石坊前演示石雕，石老爹则带着石凿教孩子们采石、
辨石，说就算水泥仿品再多，这手工石雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用錾子刻出山河气魄的。
当石刻艺术专家赶来考察时，整个石雕村都沸腾了。
他们看着“石经”上的记载，抚摸着那些带着“石记”的老石雕，连连赞叹：“这是中华石雕技艺的活化石啊，比任何现代雕塑都有历史厚重感！”
离开石雕村时，石老爹送给他们每人一块青石镇纸，上面只刻了简单的山纹，石边还留着手工凿出的自然棱角，握在手里能感受到青石的冰凉与沉实。
“这镇纸要压在古籍上，”他把石雕递过来，带着山风的清冽，
“越久越光滑，就像这石林，立在山间千年，却藏着最沉默的力量。石可以采，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年风雨炼出的沉雄。”
走在下山的路上，身后的石雕村渐渐隐入石林，錾子敲石的“当当”声仿佛还在山坳间回响。
小托姆捧着青石镇纸，感受着石料的厚重，突然问：“下一站去哪？”
艾琳娜望着北方的冻土，那里隐约有座冰雕坊的轮廓。
“听说那边有个‘冰雕村’，村里的匠人用冻河的坚冰雕刻冰灯，冰块经过细凿打磨后晶莹剔透，一盏冰灯要雕十日，越冷越璀璨，只是现在，霓虹灯多了，手工冰雕少了，凿冰的冰镩都快锈了”
青石的冷冽还在掌心留存，艾琳娜知道，无论是沉雄的石雕，还是泛黄的石经，那些藏在凿痕里的智慧，从不是对大山的掠夺，
而是与大地的相守——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承石雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一块青石、
每一次敲击，就总能在坚硬的石质中，刻出生命的力量，也让那份流淌在石记里的厚重，永远滋养着每个与石林相伴的日子。