“不久不久，我也刚出来转转。”
梁晓声摆摆手，热情地侧身引路，“走，咱们进去说。厂里领导和其他几位编辑同志，我都打过招呼了，大家都对《牧马人》的作者很感兴趣，都说想认识一下你这个大才子。”
穿过那道颇具象征意义的大门，一个在李卫民记忆中只存在于老照片和影像资料里的世界，缓缓在眼前展开。
首先映入眼帘的是开阔的厂区。道路两旁栽着落了叶的槐树，枝桠伸向灰蓝色的天空。厂区规划整齐，但建筑风格多样，主楼是苏式风格的那种，上面挂着红色的标语；也有相对低矮的平房车间，隐约能听到里面传来的机器声或人声；远处还能看到高大、有着弧形顶棚的摄影棚，像巨大的仓库般矗立着，那是制造光影梦幻的核心所在。
空气里弥漫着一种独特的气息：淡淡的机油味、木材和油漆味、煤炭燃烧的烟味，还有食堂方向飘来的早饭气息混合在一起。
虽是寒冬清晨，厂区内已有了人气。
穿着深蓝色工装、戴着棉帽的工人们推着运景片的小车匆匆走过；穿着军便装或中山装、手里拿着剧本或文件的文化干部模样的人三三两两，边走边低声讨论着；偶尔还能看到一两个衣着打扮与周围环境略有不同、气质突出的男女，那多半就是演员了。
梁晓声一边走，一边给李卫民介绍着：“那边是办公楼，厂领导、各科室都在里头。这边是文学部、编辑室我们待会儿就去。前面是摄影车间和洗印车间，再往后是录音棚、配音车间……那几个大的就是摄影棚了，现在可能有的棚在搭景，有的在拍摄。”
李卫民好奇地打量着一切。他们经过一栋挂着“演员剧团”牌子的楼前，正好看到几个人从里面走出来。其中一个中年男子，身材微胖，面容和蔼中带着一种独特的喜剧感，让李卫民觉得眼熟。他略一思索，想起这不正是之前在电影院看《海上明珠》时，里面那个让人恨得牙痒痒又印象深刻的投机倒把分子“王金富”吗？演员是……陈强！
他的儿子比他名气还大，叫陈佩斯。
此时，陈强也正和同伴说着话往外走，似乎是要去食堂方向，目光随意扫过路过的李卫民和梁晓声。
李卫民心念一动，在错身而过的瞬间，出于对老艺术家的敬意和前世影迷的一点情怀，他停下脚步，朝陈强微微点头，客气地开口道：“陈强老师？”
陈强闻言一愣，停下脚步，看向这个陌生的年轻人，脸上习惯性地露出和气的笑容：“小伙子，你认识我？”
“在《海上明珠》里看过您演的‘王金富’，印象深刻。”李卫民语气真诚，“您把那种人物的狡黠和可恨又可悲演得入木三分，尤其是最后那场戏，情绪转变特别到位。”
这年头，观众对演员的直接赞誉并不像后世那么普遍和直白，尤其还是针对一个反派角色。陈强显然有些意外，但更多的是一种被专业认可的欣慰。他脸上的笑容加深了些，摆摆手：“嗐，都是角色需要，剧本写得好，导演要求高。小伙子你是……来厂里办事？”
“这位是李卫民同志，《人民文学》上《牧马人》的作者，今天来厂里商量改编的事。”梁晓声适时介绍道。
“哦？《牧马人》是你写的？”陈强眼中闪过一丝惊讶，重新打量了一下李卫民，态度更亲切了些，“我看过那篇小说，写得好啊，感情真挚。这是要搬上银幕了？好事！好好弄！” 他拍了拍李卫民的肩膀，鼓励道。
“谢谢陈老师，我们一定努力。不耽误您时间了。”李卫民礼貌地告辞。
“行，你们忙。”陈强笑着点点头，和同伴继续往食堂走去，走远了还能听到他同伴隐约的声音：“老陈，可以啊，年轻影迷都认得出你了……”
两人继续前行，路上又陆续看到一些行色匆匆或聚在一起讨论的身影。
李卫民甚至远远瞥见一个穿着军大衣、气质刚毅的老导演模样的人，被几个人簇拥着走向摄影棚。
梁晓声见李卫民好奇，便解释那人是大导演成荫。
李卫民道了一声，原来是四大帅之一的成荫导演啊。
所谓四大帅，是指北影厂影响力最大的四位导演，分别是：
水华：代表作《白毛女》《林家铺子》《烈火中永生》，风格细腻深沉，擅长改编文学名着。
成荫：代表作《南征北战》《红色娘子军》《西安事变》，长于革命历史与军事题材，风格朴实稳健。
崔嵬：代表作《青春之歌》《小兵张嘎》《红旗谱》，导演兼演员，风格奔放炽烈，善拍戏曲片。
凌子风：代表作《中华儿女》《红旗谱》《边城》，注重人物造型与风土人情，叙事生动。
当然，除了这四位导演之外，北影厂不是没有导演，只不过都被称之为其他导演，就比如说后世的大导演陈凯哥他爹陈怀楷。
终于，他们来到一栋相对安静的二层小楼前，门口挂着“文学部编辑室”的牌子。
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“就是这儿了。”梁晓声引着李卫民走上略显陈旧的木质楼梯，来到二楼的一间大办公室前，敲了敲门。
“请进！”里面传来一个中年男子的声音。
推门进去，一股纸张、墨水、烟草混合的味道扑面而来。
房间很大，靠墙摆着好几个高大的书架，塞满了书籍和装订成册的剧本。几张宽大的办公桌拼在一起，上面堆满了稿纸、书籍、茶杯和烟灰缸。
四五个人正围坐在桌边，有的在低头看稿，有的在轻声讨论，烟雾袅袅。
听到开门声，几道目光齐刷刷地投了过来。
“晓声回来啦？这位就是李卫民同志吧？”一个戴着黑框眼镜、面容清癯、约莫五十岁上下的男子站起身，笑着迎了过来，他是文学部的负责人之一，姓孙。
梁晓声连忙介绍：“孙主任，各位，这位就是《牧马人》的作者，李卫民同志。卫民，这位是孙主任，这几位都是我们文学部的骨干编辑，这位是负责剧本统筹的老赵，这位是擅长结构的老钱……”
李卫民不卑不亢，一一与众人握手问好。
他能感觉到这些编辑眼中好奇、审视，也带着些许专业探究的目光。
《牧马人》虽然在文学界引起关注，但电影改编是另一套话语体系。
寒暄落座后，孙主任亲自给李卫民倒了杯热茶，开门见山：“卫民同志，你的小说我们都看了，感情饱满，人物立得住，时代感强，确实是改编的好底子。今天请你来，就是想听听你本人对改编成电影，有什么具体的想法？毕竟，最理解作品内核的，还是作者本人。”
一时间，办公室里安静下来，所有的目光都聚焦在了李卫民身上，包括梁晓声的眼神。