灯光暗下，银幕亮起。
随着悠扬的歌声，电影开场便是几组在穆棱河畔的全景镜头，这是一个发生在河边小城的故事。
河边三个人，一个人在后景坐着钓鱼，前景一大一小两个人正在对话。而后景的人虽然在钓鱼，依旧时不时转过头看前景的两个人。
随着音乐停止，镜头一转便是冰天雪地，王志闻木无表情地正在铲雪，故事徐徐展开故事的叙述时间在冬天，穆棱河畔的鸡西寒风肃杀，白雪冷寂，整个色调灰冷而清冽，就象男主角高启盛空空如也的内心，没有热情，没有生气，似一潭死水，激不起任何波澜甚至涟漪。
电影外景的镜头多采用大全景和远景，灰白色系的建筑，堆积的白雪，阴冷的天空。室内的光线则以白天自然光和夜晚暗光为主，奠定了电影的冷色调基础，而这与电影整体沉静压抑的风格极度吻合。
在座的都是业内行家，整个开篇看下来，略感惊讶。因为这种冷色调象极了之前上映的，并广受好评的美国电影《沉默的羔羊》。
高启盛在一次火灾中失去了自己的孩子，妻子因此与他离婚。此后他来到省城尔滨过着深居简出、沉默寡言的生活，他每天除了工作就是去酒吧酗酒，并频繁地与人发生口角，俨然一个失意潦倒的失败者形象。
很显然，影片一反常规套路，讲述的就是一个在生活中遭遇重大不测的人，并且不能从挫折中迅速恢复，只能以一种压抑、自我麻痹的方式止血，基调是非常压抑、沉重的，因此冷色调的画面风格很好地契合了影片的主题，营造出清冷克制的氛围。
只是相比《沉默的羔羊》在冷色调的基础上刻意营造的阴森、恐怖的声音不同，《穆棱河畔》
米用的纪实坏境音响特别是在室内空间中，环境被衬托得更为安静，使得观众在观影过程不得不非常专注和用心。
电影初始，镜头随着河水朝前推进，小城冷寂清冽的模样慢慢显现，美声独唱缓缓切入，跟随波浪一起一伏，空旷悠远，为影片打下静寂沉郁的基调。
电影的第一次高潮出现在高启盛目睹大火烧屋女儿葬身火海的那一段，悲怆的管弦乐，哀怨而又痛彻心扉，仿佛要把他的心撕裂，
而恰在此时现场的声音完全消失，只能看到人脸上痛苦的表情。
赵坤在拍这一段的时候，特别跟王志闻强调了这一点，因为人在极度痛苦的时候其实是哭不出来的，情感全部压抑到胸口如在喉。
当然《穆棱河畔》最大的特色是采用交叉叙事的手法，现实与回忆交织，不断推动着故事的升展。
影片中每一次的闪回都更好地解释了人物的现状，也让他的言行有了较为合理的缘由。而这种交叉的叙事手法让影片的情感在一点一点的蕴酿之中累积，最终进发出打动人心的力量。
当初第一次放映时，无论是郑老师还是谢飞老师都相当惊艳，而此时坐在影院中的行家们却见怪不怪。
因为这种大量的闪回镜头，且全部都是采用直接切换，将过去与现实干脆利落地联系在一起的手法并不新鲜，很明显是借鉴了法国新浪潮左岸派导演阿伦雷乃的经典之作《广岛之恋》。
只是在《穆棱河畔》中，赵坤使用的更加简练娴熟，直接将镜头作为变化的基础，根本不用任何诸如化出化入技巧，却丝毫也不中断叙事的连贯性。
唯有这一点让影评人们稍稍动容，因为很难想象如此老练的处理出自一个只有二十多岁年轻导演之手。
随着剧情的发展，观众们看到的是一个沉默寡言，易怒冷漠的高启盛。他象一个游魂在城市里游荡。
他对感情提不起任何兴趣，甚至都有点社交障碍，每天重复着日复一日的生活。
谁说磨难就会锻造人呢？
真正的现实是大多数人在生活的重创之后只会变得失意潦倒，没有生气。
以往的电影总是粉饰生活的平庸和痛苦，仿佛只有美好的希望才是活着的最大意义。这些电影创造了太多在磨难中浴火重生的传奇，他们在经受了生活的重创之后依然积极乐观，最终收获成功与希望。
而观众也乐意看到这类励志充满正能量的影片，因为人活着总要给自己一丝希望但《穆棱河畔》偏偏就要撕破这场梦幻，把生活的真实给人看。
整部影片都弥漫看令人室息的压抑，直至到了电影的尾声，高启盛修好了老房子，看看子高晓晨与女朋友黄瑶在院子里说笑时，一直苦丧的脸上终于化开了笑容。
这一幕让全场的观众下意识地都松了一口气。
最后的一个镜头也是别有意味，在高启盛与高晓晨在河边垂钓的画面中，字幕开始滚动，影片至此画上了句号。
似结束又似没有结束，因为生活仍在继续，不论你是走向它还是逃避它，它永远都在朝前流逝。
高启盛或许会慢慢走出痛苦，去享受亲情、爱情的陪伴，或许仍然子然一身直至孤老，但就象这座穆棱河畔的小城所见证的那样，一个生命逝去又一个生命降临，葬礼上有新生的婴儿啼哭。
死亡与新生，回忆与当下，其实都是相对的。
当银幕彻底暗去，灯光亮起的时候，整座影厅竟然安静得可怕，正当赵坤不知所以，徨恐地转头向后面望去之时。
全场的观众纷纷起立，掌声经久不息。
“真正的绝望是屏蔽了一切人间烟火，《穆棱河畔》这部电影里的天空是灰蒙蒙的，地面覆盖着白雪，人与人之间的对白平淡简洁，舒缓的配乐中透露出一丝伤感，故事中没有救赎，也没有解脱，但这种遗撼恰恰是本片最好看的地方，因为这才是人生啊！”
“本届电影节最好的生活流电影，没有刻意追求美好和希望，就象全世界的雪，最终会带来全世界春天的苏醒。”
“以往的生活的哲理是忘掉过去，才能向前。《穆棱河畔》告诉我们忘不掉，也走不出去。也许这才是生活的本真！”
第二天上午，邱正海过来采访赵坤时，特地搜罗了一叠有关《穆棱河畔》报道的报纸。有德文的，看不懂，没关系，老邱帮你翻译。
英文的赵坤能看懂，总体评价不错，
场刊《银幕》给出了不算低的分数，两个四星，五个三星，一个二星。在已上映的十八部电影中挤进了前五名，巧合的是正好和《沉默的羔羊》并列。
只是《穆棱河畔》在交易市场上热度却远不及《饮食男女》，也许和去年的《黑洞》一样，片商们都在观望。
（明天闭幕，大家说拿个什么奖呢？）