张国荣神情有些不自然，目光中透着幽怨，好列自己也算是天皇巨星，说话就不能客气点？
赵坤指着荧幕上定格的蒋文丽的画面道：“她是我们北电表演系大四的学生，之前试镜的时候你可能没见着，现在她的戏已经杀青了。”
张国荣点点头没声，原来还只是个学生，就演的这么好，多少有点不真实感。
想想也是，香港的演员很多都是半路出家，就算是无线训练班出来的，真正在课堂上的时间也有限，更多的都是通过实践慢慢摸索才成长起来的。
正所谓熟能生巧，所以香港演员的表演都比较偏生活化，偶尔灵光一现，来个即兴表演，让人眼前一亮，连呼：“演技炸裂！”
其实也就那么回事儿。
不过相比之下，还是要比后世的“哥哥们”强上不少。
这年头内地的演员对香港演员的观感很复杂，一方面羡慕他们有钱收入高，还有一大群的影迷。
另一方面又看不上他们的专业能力，也就是所谓的演技，甚至还带有鄙夷。比如当年梁佳辉来京城拍《火烧圆明园》的时候，其演技常常被内地的演员在私下非议。
正是在这种心理作票下，使得内地演员对所谓“港台明星”通常都是表面上捧着，暗地里各种看不上。
而且常常还会自我安慰，查找那种中“虽然我在物质上是贫穷的，但业务能力和精神上我却是富有的”的优越感。
至于那些来内地拍戏的香港明星也会意识到自己在演技方面可能比不上内地的演员，但他们普遍有种优越感，我比你有钱，更有名气，我们的娱乐市场比你们更发达，观众更喜欢我，我有票房号召力。即便我的演技不如你又能怎么样？
更甚者，知道自己的演技不如对方，变本加厉的耍大牌，宣示存在感来查找心理平衡。
当然也会有认识到自己的不足，然后虚心请教的。之前梁佳辉算一个，如今张国荣也是，
梁佳辉是真的虚心，趁机磨练自己的演技，
而此时的张国荣早已功成名就，又不缺钱，更多的是兴趣使然，在另外一个领域查找突破，追求成就感。
也正是因为如此，赵坤希望他能有比原版更大的突破。
“荣哥，你知道我为什么要在剧本里加这一段吗？”
之前说过小豆子“六指”的情节是原着小说中没有的，赵坤抄—呢，改编的时候有意添加了这一段，本意就是突出小豆子的性别认知，为他后来成为程蝶衣理下伏笔。
但是随着对剧本的不断打磨，以及筹备过程中的各种讨论，使得他感觉自己一开始的理解还是浅了。
导演要理解，演员更应该要理解，这样才能有利于对人物的塑造。
之前赵坤就跟张国荣讲过这一段的戏，除了性别认知之外，张国荣也有自己的理解。
听到赵坤发问，他若有所思道：“我的理解是这像征一种切割，和过往的切割，从妓院到戏班，告别母亲拜关师傅为师，开启一段属于小豆子自己的人生。”
赵坤满意地点点头，有自己的理解就好，说明他也是深入研究过剧本的。
“说的没错，这确实是一种切割，但切割只是表象，还有更深入的一层意思——"
“是什么？”张国荣迫不及待地问道。
“是去势！”
”
其实要论对传统文化的理解，这个时代的香港人可能比内地人更懂，毕竟他们没有文化上的断层，而且所谓《大清律》到七十年代才废除。
张国荣当然知道“去势”是什么意思，只是心里有些不高兴。他喜欢程蝶衣这个角色，更有一种情感上的共鸣，但你不能说程蝶衣是太监。
赵坤察觉到张国荣脸上流露出的不满之色，微微一笑，按下录像机的播放键，蒋文丽真情流露的画面闪过，调头就往外跑。
当小豆子用带伤口的手掌按了卖身契之后，他转身喊了一声“娘！”
这时候娘已经不见踪影了，而门外只剩下茫茫大雪。
显然这是非常艺术化的，写意的表达。
之前没有任何下雪的征兆，这雪是突如其来的，是下在人物的心里。
张国荣看到这个画面也明显有些动容。
随着这场戏的落幕，赵坤再次按下暂停键，开口道：“去势只是象征性意义。之前我就说过增加这个情节就是为了让小豆子对虞姬的认同，认同她对霸王的从一而终。
小豆子从小就生活在妓院里，长在妓院里，他肯定见过不少男女之间的航脏事。于是便造成了他对那种轻浮的男女之情有种本能的反感。
而他的母亲身为一个妓女对他的抛弃，也进一步强化了这种反感。
所以说断指这场戏对小豆子来说，是一个决定性的时刻。从生理到心理彻彻底底地改变了他。
当然仅仅一个决定性的时刻还不够，那么就需要第二个决定性的时刻。第二个决定性的时刻是什么呢？”
“是小豆子总是念错‘我本是男儿郎，不是女娇娥””张张国荣本能地回答。
只是他不解道：“既然你说断六指是小豆子从生理到心理的改变，那他为什么还会总是念错呢？”
“我觉得你对程蝶衣的这个人物还存在误区，程蝶衣和段小楼之间从表面上看好象是同性题材，但我觉得并不准确。
程蝶衣并不是以一个男人的身份爱上另一个男人，而是他先有一个性别错认，把自己错认为了女人，然后他爱上了段小楼。
这其实还有一个女人和一个男人的情感纠葛。”
听到赵坤这番话，张国荣不由瞪大了眼晴，因为他一直以为程蝶衣和段小楼是同性之情，才会和程蝶衣有共鸣。
怎么一下子又变成了女人呢？
面对张国荣疑惑的目光，赵坤接着道：“只是这里说的女人，是一种错位的性别认知。而造成这种性别错认，是发生在程蝶衣身上的另一重悲剧，他需要一系列的外力强迫来完成了的，断六指只是第一重。
第二重就是你说的小豆子总是念错‘我本是男儿郎，不是女娇娥”。他总是念错，师傅打，师兄劝都没用，那么他是怎么改口的呢？”
说着，赵坤将机子里的录像带退出来，拿出另一盘录像带放进去，播放。
画面中便出现了另一个画面，就是少年时期的小豆子已经在戏班崭露头角了，可在戏院老板那坤面前却依旧唱错了。
这是面对戏班生死存亡的时刻，师兄小石头在情急之下，拿起师傅的烟袋锅子使劲小豆的嘴，这是一个很暴力的画面。
镜头穿过师兄们明显带着雄性特征的身体，停在小豆子的脸上，只见他嘴角流出泪泪的鲜血，
坐在椅子上面对镜头。
这次他终于说对了：“我本是女娇娥，不是男儿郎。”
一场戏落幕，赵坤顺手按了暂停键，看向张国荣道：“这就是第二重外力的强迫。如果说第一次断指是‘去势”的话，那么这一次我形容为‘破处”。小石头拿烟袋锅子小豆子的嘴，其实就是一个破处的过程，他终于唱对了，也就是意味着至此他的性别错认已经完成了，这才有了后面他登台第一次唱《霸王别姬》。”
（还有）