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第414章 《饥饿游戏》的创作(1 / 1)

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虽然李陆就在好莱坞,但他同样还是没看《电锯惊魂2》的剧本。

找的借口是,自己正通宵达旦的做着《朱诺》的后期。

但真实的理由是,他不想因为看过剧本而给自己的心理留下什么终身的阴影。

影片的筹备与拍摄都不用李陆操心,这部影片是glory pictures今年的重头戏。

开玩笑,120万美金的成本,全球攫取了218亿美金,票房收益率足足的180倍,比《阳光小美女》的35倍高了不知道有多少!

堪称黑马中的黑马!

现在的david见到温子仁,就像是在看一个行走的印钞机,恨不得当宝贝给供起来。

同时,他也在暗暗惊奇于老板那精准的眼光,他到底是怎么才能将这颗钻石从一堆烂泥中发掘出来的?

2月22日,星期日,米国第76届奥斯卡颁奖典礼的前一周。

李陆在索尼哥伦比亚的剪辑室中会见了一个特别的人。

当然,现在这部作品在娘肚子里连胚胎还没成型呢!

这位刚刚度四十二岁生日的女作家,一头柔顺的披肩金发,颧骨很高,健康的小麦色肌肤。

在前世,她曾经凭借畅销书《饥饿游戏》系列、《地下城》系列,被《时代杂志》评选为年度“百大影响力人物”。

女作家住在康涅狄克州的费尔菲尔德县,在米国的东海岸。

而李陆所在的好莱坞则在米国西海岸,两地相距将近五千公里,飞行时长要六个来小时。

“您好!李导!很荣幸见到你!”柯林斯一脸灿烂的笑容。

李陆真的很难将如此慈眉善目、和蔼可亲的女士和充斥着残忍血腥的《饥饿游戏》的作者串联在一起。

“你好!柯林斯女士,我看过你的《地下城》,很棒的作品!”

去年,柯林斯出版了她的第一套成名系列:《地下城》五部曲。

故事讲述了一名11岁小孩跌入纽约地下的神秘动物王国,并卷入地下巨型生物的百年战争。

《地下城》属于儿童读物,却不回避战争最可怕的一面:生化武器、种族屠杀、生离死别等。

“谢谢!是我和父亲一起写的。”柯林斯简单介绍了一下她的创作历程,“……我和父亲一起编织复杂但孩子又容易理解的政治关系,例如书中的人类和蝙蝠本处于敌对关系,但人类需要蝙蝠的合作才能对抗飞虫大军……”

一说到自己的小说,柯林斯总能滔滔不绝,眼睛里泛着璀璨的光芒。

李陆清楚,《地下城》是柯林斯从儿童文学向战争文学过渡的作品。

因此,书中暴力元素远没到《饥饿游戏》的程度,小孩子看精彩情节,成年人则能看出更深层的寓意。

“你看过伊拉克战争的报道吗?”李陆突然转变话题。

柯林斯一愣,止住了自己刚刚滔滔不绝的输出。

“作为一个米国人,对于去年开打的伊战,不可能不关心吧?”

柯林斯的眼中倏然闪过一抹厌恶与憎恨。

尽管是一闪即逝的神光,但还是让李陆恰巧捕捉到了。

“你好像很反感战争!”李陆试探问道。

柯林斯迟疑了片刻,对于自己国家为了掠夺石油资源而悍然发动的侵略战争行为,虽然心中厌恶和反感,但并不想冒然暴露自己的政治立场,以免惹祸上身。

“我的父亲是一名越战老兵!”柯林斯巧妙的回避了李陆的问话,但却又作出了巧妙的回答。

作为越战老兵的家属,没有不憎恨战争的!

“那你看过真人秀吗?”对于柯林斯的有意回避,李陆并不介意,反而再次的转换了话题。

柯林斯很奇怪,这位年轻的天才导演,思路怎么这么跳跃?

不过,很可能天才就是这么的与众不同吧?

最年轻的柏林最佳导演,最年轻的金熊奖的导演,最年轻的金球奖最佳影片的导演。

这么一堆闪亮的名头堆在一个人的身上,称之为“天才”,的确不为过。

“当然看过!”柯林斯笑笑,“你指哪个类型的?”

“极限生存类与淘汰竞技类!”

“《幸存者》!”柯林斯想都没想就脱口而出。

这是她每集都追的真人秀,2000年首播,由哥伦比亚广播公司cbs推出,jeff probst主持,遍布世界许多国家进行的电视真人实境秀节目。

《幸存者》参与者被限定在一个特定的环境下依靠有限的工具维持生存,并参与竞赛,最终胜出者将赢得100万美元的奖金。

节目的戏剧冲突性主要通过两种方式得以实现的,一是人与自然环境的冲突,二是人与人的冲突。

这两种冲突不是凭空产生的,而是人为设置的,是建立在游戏规则的强迫性和巨额金钱诱惑性的前提基础之上的。

为强化人与自然环境的冲突,节目将播出的地点选在荒无人烟的小岛上,在这里没有丰美的水果,更不允许幸存者们自带食物。

他们只能像当年鲁宾逊那样自己砍柴、生火、搭房、造筏,过着吃昆虫老鼠、被虫咬、受蛇蝎惊吓的生活。

为了生存,参加者不得不用尽各种招数,人与自然的对立达到了高潮。

由生存危机带来的冲突为节目的刺激奠定了基础,但更刺激的还是体现在人与人之间的对立上。

节目运用淘汰程序,允许参赛者将对方部落的人员投出比赛直到最后一名参赛者,他将会赢得“sole survivor”称号。

节目的很多设定都与《饥饿游戏》不谋而合,比如部族与豁免权,流放岛,部落会议,陪审团,救赎岛,

只不过不同的是,《幸存者》真人秀是以“夺冠和成名”为目标。

而《饥饿游戏》的目标是“活下去”,且背后暗藏对极权统治、娱乐至死的批判,这是其超越普通真人秀的深层内核。

柯林斯好像有一丝灵感闪过,但却又没抓住。

紧锁双眉的她,努力想要抓住刚刚那一闪即逝的灵感。

“那如果把真实的战争和这类真人秀节目嫁接在一起呢?”李陆耐心的启发着她的思路。

“战争真人秀?”柯林斯一下子抓住了关键,瞠目结舌的瞅着一脸笑容的年轻导演。

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