该诗以粤语特有的九声系统构建音乐性，如"靓靓"(leng3 leng3)的叠词运用暗合《诗经》"关关雎鸠"的古典复沓美学。第二段"正"(zeng3)与"定"(dg6)形成阳上与阳去声的错落，恰如王力《汉语诗律学》所述"声调是汉诗音乐性的灵魂"。诗中"噈"(zuk1)等拟声词的爆破音运用，令人联想到庞德《地铁车站》中"apparition"的意象派爆破音美学。
二、语法结构的解构主义特征
"嘟喺啲"(都系啲)这样的粤语特有判断句式，颠覆了普通话"是"字判断的绝对性。这种语法模糊性恰如德里达在《论文字学》中强调的"延异"概念——"猫嘅鼻，狗嘅咀"的并置构成能指链的滑动，使"靓"的所指永远处于悬置状态。的对称结构，暗含道家"负阴抱阳"的辩证思维。
三、意象系统的生态美学
"月光光"的民间童谣化用，与谢灵运"池塘生春草"的自然观形成跨时空对话。诗中"圆缺靓"三字浓缩了苏轼"月有阴晴圆缺"的宇宙观，而"山清水秀"则是对郭熙《林泉高致》"山水以形媚道"的当代方言诠释。特别值得注意的是"满泻"这个粤语特有表达，将容器意象引入美学讨论，与海德格尔"壶之本质"的物性思考形成有趣互文。
四、文化符号的转喻机制
"走光"这一现代粤语词汇的运用，巧妙连接了《易经》"含章可贞"的含蓄美学与当代视觉文化。等日常物象的解构，实践了罗兰·巴特所谓"神话学的祛魅过程"。结尾"唔满泻，先至满嘅靓"的悖论表述，堪比老子"大音希声"的否定性美学，在方言外壳中复活了古典辩证思维。
五、接受美学的方言维度
该诗通过"我哋"(我们)的集体人称建构，实现了巴赫金"狂欢化"理论的本土转化。粤语特有的语气词"噈"(表肯定)与普通话审美期待形成的张力，印证了姚斯"期待视野"理论的文化差异性。诗中"自然靓"的表述方式，恰如维特根斯坦所言"语言的界限就是世界的界限"，重塑了方言区的审美认知范式。
1靓：粤语是漂亮、美丽，语境不同，也形指各种各样的程度的好，等。
2嘅：粤语，的，语境不同，也有活用代词、助词等。