次日清晨，千叶和树端着咖啡走进索尼大楼，刚在工位坐下抿了口咖啡，一阵急促的脚步声便传来。
他抬头望去，只见佳子抱着一叠杂志和报纸快步走来，脸上洋溢着掩饰不住的兴奋。
“佳子姐，什么事这么高兴？”千叶和树好奇地问道。
“千叶君，你还没看今天的报纸吗？”佳子的声音因激动而微微发颤。
“还没来得及看，发生什么了？”
“千叶君，你的口碑彻底反转了！”佳子脸上满是笑意，这些天看着乐评人对千叶和树的围攻，她一直暗自揪心。
“哦？媒体的动作这么快？”千叶和树略感意外。
虽然料到昨天的公关活动加之救下山口百惠的正面形象会让舆论转向，但没想到效果如此立竿见影。
“所有报纸都在夸你！最重要的是”佳子将一份报纸在桌面上摊开：“连石田桑都站出来支持你了！”
“石田桑？“千叶和树在脑海中快速搜索着姓石田的大人物，却毫无头绪。
“是石田真前辈啊！”佳子见千叶和树一脸茫然，不禁惊讶，“千叶君，你该不会不知道石田桑是谁吧？”
看她的反应，千叶和树意识到自己本该认识这位石田真，但他确实毫无印象
“这位石田真前辈是？”
佳子无奈地扶额：“没想到千叶君真的不认识，石田桑是媒体界的泰斗，最权威的乐评人，只是已经封笔多年。没想到他居然会为了千叶君重新执笔。”
听完解释，千叶和树这才明白这位石田真的分量，这样的大人物竟会为自己发声，还是在封笔多年后？他下意识地转头望向尾田大作的办公室。
“千叶君觉得是尾田桑请石田桑写的？”佳子顺着他的目光问道。
“除此之外，还有更合理的解释吗？“千叶和树耸了耸肩。
“说得也是。”佳子想了想，觉得确实如此：“尾田桑为了千叶君去请石田桑出山，真是对你格外器重啊。”
千叶和树也感到不可思议，这种事光靠交情可不够，不知尾田大作用了什么方法才说服石田真答应。
佳子还想说什么，恰巧尾田大作从门口进来，他神色如常，仿佛没听见两人的对话。
他走到两人身旁，轻轻敲了敲桌子：“千叶，过来一下。”
“好的。“千叶和树起身，跟着尾田大作走进办公室。
尾田大作在椅子上坐下，不紧不慢地点燃一支烟：“今早的新闻看了吗？”
“还没细看，不过佳子姐刚才跟我说了个大概。”
“这样啊。”尾田大作吐出一口烟圈，目光不似往常那般锐利，反而带着几分深意：“你的口碑反转了，你觉得主要原因是什么？“
在他的注视下，千叶和树恍惚间仿佛回到了学生时代，正在接受老师的提问。
他略作思考，理清思路后答道：“口碑反转有几个关键因素，首先是我救下山口百惠的事引起了公众关注，这为我树立了正面形象。
其次是媒体刊登的照片，我的外貌在一定程度上改变了公众的看法，可以说是‘三观跟着五官走’。
但仅凭这些还不够，最关键的是石田前辈的那篇乐评，虽然我还没细读内容，但标题‘让更多的声音存在于这个时代’已经暗示了立场，这些因素叠加，才实现了口碑的彻底反转。”
尾田大作面无表情地听着，将燃尽的烟蒂摁灭在烟灰缸里：“分析得不错。”
尽管依旧是略显敷衍的夸奖，但他内心却颇为惊讶。
能理清这些脉络并不难，但千叶和树作为风暴中心的当事人，却能如此客观地分析局势，仿佛将自己抽离出来，以第三方的视角审视整件事，这种事情一般人可做不到。
“好了，回去工作吧。”尾田大作摆了摆手。
千叶和树有些摸不着头脑，特意叫他进来分析一通，就这么让他走了？这老头子到底在想什么？
尽管满腹疑问，他还是顺从地点点头：“好的。”
就在他伸手开门时，尾田大作沉稳的声音再次响起：“今晚富士台的节目好好表现，渡边长野是个值得结交的人，另外，他不喜欢喝茶，偏爱宝冢的舞台剧，尤其是北原千琴的演出。”
千叶和树开门的手微微一顿：“我明白了。”
待千叶和树离开后，尾田大作又点燃一支烟，良久才轻叹道：“确实是个难得的好苗子。”
某些早已沉寂的心思，在这一刻重新活跃起来。
千叶和树回到工位时，佳子已经去忙别的工作了，但她留下的报纸还摊在桌上。
他拿起那份《音乐评论周报》，翻到石田真的专栏版面，开始仔细阅读这篇题为‘让更多的声音存在于这个时代’的专题报道。
“近来，关于索尼新人制作人千叶和树推行翻唱企划的争议，让我这个已经封笔多年的老评论人不得不重新提笔，不是因为这件事本身有多么惊世骇俗，而是因为它触及了音乐产业中一个长期被忽视的内核问题，我们该如何对待那些被时间尘封的经典之作？”
千叶和树不禁坐直了身子，继续往下读。
“批评者们指责翻唱是对原创精神的亵读，这种论调让我不禁想起三十年前的往事，当时，美空云雀翻唱《リンゴ追分》时也遭受过类似的非议，但正是那次翻唱，让这首创作于战前的民谣得以在新时代重获新生，如今，还有谁会质疑美空云雀的版本已成为经典？
音乐从来不是静止的河流，它需要新鲜血液的不断注入，浅田美代子的《红色气球》无疑是昭和歌谣史上的瑰宝，但若因固守‘原唱至上’的教条而阻止新一代听众接触这首佳作，那才是对音乐真正的背叛。
千叶和树制作人的做法，恰恰是在为这条音乐长河开辟新的支流，通过石川瞳的重新诠释，《红色气球》得以在年轻一代中传播，这难道不是对原作最好的致敬吗？
我们乐评人常常自诩为音乐的守护者，但若因此变得固步自封，拒绝任何创新尝试，那才是对音乐发展最大的阻碍，翻唱不是洪水猛兽，而是音乐传承中不可或缺的一环，从昭和初期的歌谣曲到如今的偶象歌谣，音乐正是在一次次重新诠释中得以延续生命。
千叶制作人的勇气值得赞赏，在这个追求速食文化的时代，他选择逆流而上，将经典重新推向大众视野。或许他的方法有待商榷，但他的初衷让好音乐不被时代遗忘，值得每一个热爱音乐的人深思。”
文章最后写到“作为经历过昭和音乐黄金时代的老评论人，我衷心希望业界能给予年轻人更多尝试的空间，毕竟，音乐的未来属于他们，如果我们连一次翻唱都无法容忍，又怎能期待音乐产业创新发展？”
千叶和树轻轻放下报纸，深吸一口气，这篇报道不仅立场公允，更以丰富的历史案例和深刻的行业洞察，为翻唱这一行为赋予了全新的意义，石田真没有一味地为他辩护，而是站在整个音乐产业发展的高度，将讨论提升到了一个新的层面。
但这种看似公允，实际上还是为千叶和树说话的笔力，足以让现在的所有乐评人学习，这样深厚的功底，不愧是乐评界的泰斗。
他默默将报纸收好，内心对尾田大作的感激又深了一层，这位上司不仅为他争取到如此重要的发声机会，更让业界泰斗为他撰文正名，这份知遇之恩，远非寻常的职场提携可比。