杜哗关掉魏安工作室官宣《十年之约》数字专辑的微博页面，烦躁地揉了揉眉心。
胸腔里堵着一股郁气，不甘、愤怒，还有一丝被大势裹挟的无力感。
新浪系的全平台推广，魏安本人在《鲁豫有约》中展现出的远超年龄的沉稳与“才华”，以及那首在youtube已经创下八千万播放量的《the fox》……
这一切都构成了一个近乎完美的开局。
韩更长城发布会前最宝贵的预热期，眼看就要被这波滔天热浪彻底淹没。
难道就这么眼睁睁看着？
不，绝不可能！
杜哗眼中闪过一丝厉色。
她杜哗在娱乐圈摸爬滚打这么多年，什么风浪没见过？
一个十二岁的少年，背后站着新浪又如何？
韩更的国际影响力、庞大的粉丝基数、以及这张精心筹备的《庚心》专辑，就是她最大的底气！
当然，愤怒并未完全冲昏她的头脑。
杜哗迅速冷静下来，开始分析现实问题。
魏安发布的是迷你数字专辑，只有五首歌，而韩更的《庚心》是标准专辑，歌曲数量更多，制作成本更高。
两者的定价必然不同，直接比较销售总额有失公允，比较销量张数则对歌曲数量多的一方不公平。
“必须找到一个相对公平的对比方式，同时，要为韩更争取到最好的平台资源……”
……
与此同时。
千里之外的辉发县。
“哇！魏安魏安！你看你看！”
“前十！热门话题榜前十名，全都是你的话题！”
刘皓存一边念，一边用手指戳着屏幕：“魏安鲁豫有约、魏安自作词曲、魏安迷你专辑、原生家庭对天才的影响、羡慕魏安的家庭氛围、互联网改变命运……天哪！魏安，你太厉害了！”
小姑娘的眼睛里闪铄着无比崇拜的光芒，比自己得奖还要开心。
“……”
……
这边。
新浪微博总部。
夜晚的办公楼依旧灯火通明。
和杜哗达成初步合作意向后，微博运营团队下场了。
几个粉丝量巨大的微博娱乐八卦号，几乎同时发布了一系列引导性极强的博文：
“【顶流之争白热化！传韩更《庚心》或将登陆微博音乐，与魏安《十年之约》正面较量！】”
“【数字专辑时代来临？内娱顶流的第一次销量对话！】”
“【如果韩更专辑上架微博音乐，魏安迷你专辑销量需要达到多少，才算虽败犹荣？】”
这些博文迅速被推送至大量用户的信息流，评论区立刻成为“安利”和“庚饭”的新战场。
在一片混战中，一个拥有数万粉丝、id为“庚心永恒”的死忠“庚饭”大粉，发布了一条被迅速顶上热门的长微博：
‘庚饭’不欺负小孩！
敢接吗？【鄙视】【鄙视】”
这条微博如同在沸腾的油锅里泼进了一瓢冷水，瞬间炸开了！
“三分之二？哈哈哈笑死！你们怎么不说十倍？”
“看清楚，是销售额！韩更专辑定价肯定高，魏安的迷你专辑肯定便宜，就算销量达到三分之二，总销售额也差很远呢！”
“就是欺负我们安总专辑便宜是吧？玩文本游戏？”
“庚饭大气！就这么定了！等着看安利教你们做人！”
“安利们别上当！这是激将法！”
“接！为什么不接？我们对安总的音乐有信心！”
新浪平台方乐见其成，甚至暗戳戳地给这个话题加了点热度。
要的就是这种针尖对麦芒的氛围！
只有极致的对立，才能激发极致的消费热情和数据狂欢。
……
次日，6月19日。
当网络上关于“顶流销量大战”的讨论愈演愈烈之时，另一股声音也开始在音乐圈和舆论场中泛起。
《the fox》v在youtube上的播放量已经势如破竹地突破了八千万大关，其国际影响力毋庸置疑。
但在国内，一些秉持传统音乐审美观念的乐评人，开始对其艺术价值进行解构和评价。
首先发声的是在乐评界以犀利和保守着称的知名乐评人郭志凯。
他在自己的博客和微博同步发布了一篇长文，标题颇为引人注目：《〈the fox〉风靡全球的背后：是文化输出，还是儿歌式的简单狂欢？》
文中，他写道：
“不可否认，魏安的《the fox》及其v在全球范围内取得了现象级的传播效果，其商业成功和作为文化符号的输出意义值得肯定。
然而，当我们剥离其华丽的流量外衣和视觉包装，单从音乐本体来审视这首歌时，会发现其内核实则非常简单，甚至可以说是苍白。
旋律上，它采用了极其简单的和声进行和重复性极强的洗脑副歌（‘rg-dg-dg-dg’）；歌词内容更是近乎幼稚，通篇围绕‘狐狸怎么叫’展开，缺乏深度和文学性；舞蹈动作虽然活泼，但本质上与儿童律动操无异。
这更象是一首制作精良、瞄准全球青少年市场的‘电子儿歌’或‘舞曲小品’。
它的成功，依托的是互联网时代的碎片化传播特性、朗朗上口的魔性旋律以及表演者出众的外形，而非音乐本身的艺术价值。
我们可以为其商业成绩鼓掌，但若因此将其捧上音乐的神坛，甚至与精心制作、蕴含深刻音乐理念的正规专辑相提并论，恐怕是对音乐艺术本身的一种误读和伤害。”
几乎同时，另一位活跃在媒体专栏的乐评人山河，也发表了类似观点：“《the fox》是一首成功的‘产品’，但并非一首杰出的‘作品’。
它的模式可以被快速复制，其生命力也可能随着网络热点的转移而迅速消退。
将这样的‘儿歌’与凝聚了成熟音乐人心血、试图探讨更深刻情感或社会议题的正规专辑进营销量对比，本身就是一件荒诞的事情。这反映了当前流量时代下，大众审美在某些方面的浮躁与迷失。”
“……”
这些评论一出，立刻引发了轩然大波。
支持者认为乐评人说出了真相，戳破了流量泡沫，维护了音乐的严肃性。
反对者则怒斥其守旧、迂腐，不懂得欣赏多元音乐风格和流行文化的魅力，并指出《the fox》的传播力本身就是其价值的最好证明。
“安利”们更是群情激奋，认为这些乐评人是在故意贬低魏安，为即将到来的销量大战制造舆论压力。
“儿歌怎么了？儿歌能火遍全球就是本事！”
“笑死，按照这个标准，很多经典迪斯科舞曲都是‘儿歌’了！”
“老古董们急了！看到安总影响力这么大，坐不住了！”
“这是眼看销量比不过，开始从专业角度泼脏水了？”
争议声中，《the fox》和魏安再次被推上风口浪尖。
栎哗娱乐，ceo办公室。
杜哗看着计算机屏幕上“儿歌”的评价，冷冷一笑。
她还真就不信了，韩更打不过一个突然爆红的小孩？