国际工艺展的请帖像片轻盈的藤叶，飘进了深秋的藤绣坊。婆娘们围坐在炭盆边，看着请帖上那些弯弯曲曲的洋文，听二柱念着“要代表中国手艺人，展示藤丝绣的新花样”，手里的藤条都热了起来。
“新花样得有咱的根，”沈未央拨了拨炭盆里的火，火星子溅起来，映着她眼里的光，“就绣‘藤绕地球’吧——让后山的藤条缠着世界地图转，地图上的每个角落，都开出咱的野菊。”
秀儿一听就来了劲，连夜画出绣稿：世界地图的轮廓用深褐老藤丝绣，经纬线是浅灰新藤丝，中国的位置上，用金线绣了朵大大的野菊，花瓣上缠着根细藤，一直绕到地图边缘，像要缠住整个地球。
“这藤得有‘闯劲’，”秀儿指着藤条转弯的地方，“绕过非洲的好望角时，要绣得陡一点，像咱后山的藤缠过崖壁；到了美洲的平原，就绣得舒展些，像藤条爬在晒谷场的架子上。”
小石头自告奋勇绣野菊，说要让每朵小菊都带着“断壁崖的犟气”。他学着秀儿的样子，把藤丝泡在蜜水里，说这样绣出的花瓣会发亮，像沾了晨露。有朵菊绣歪了，他索性让藤丝从花瓣里“钻”出来，像菊花开得太急，把藤条都顶破了。
“这才是真的野菊，”沈未央看着那朵“破瓣菊”笑，“规矩里藏着点野，才活。”
编配套的展示藤架时，二柱动了心思。他把后山的老藤和西洋的铜丝缠在一起，藤架的四个角，分别雕着山雀、雄鹰、袋鼠、大象——都是各国的代表性动物，却都站在藤条上，像在同一个屋檐下。
“洋人看了，就知道咱的藤能绕着世界转，还能让大家伙儿凑一块儿，”二柱拍着藤架上的山雀，“就像咱村的聚艺棚，不管是竹是藤，来了都是一家人。”
杨先生带着新画来送行，画的是藤绣坊的深夜：炭盆的火光里，婆娘们的影子投在墙上，和绣稿上的“藤绕地球”重叠，像真的有藤条从墙里钻出来，缠向窗外的星空。
“这画叫《根与远方》，”杨先生把画递给沈未央，“根在炭盆旁，远方在藤尖上，离不了。”
出发去国际工艺展那天，村里的人都来送，比当年送春藤礼盒时更热闹。孩子们举着藤制的小地球仪，上面缠着细藤做的野菊；老人们往他们包里塞着炒好的南瓜子，说“在外国想家了，就尝尝土味”；赵叔的儿子，如今也成了手艺人，送了把新磨的劈藤刀，说“让洋人看看咱的家伙什多利索”。
展会上，“藤绕地球”绣一挂出来，就引来了围观。有个非洲的手艺人，指着好望角那段陡藤，激动地用生硬的中文说：“这藤的弯，像我家乡的猴面包树藤！”他当场拿出自己编的树皮篮，要和藤绣坊“换手艺”。
小石头举着那朵“破瓣菊”，给洋人讲断壁崖的野菊如何在石缝里开花：“它的根扎得深，再大的风也吹不倒，就像咱的藤丝，看着软，能绣出整个世界。”有个金发姑娘听得眼睛发亮，非要学绣野菊，小石头就用炭笔在她手背上画了朵，说“这是种子，回去就能长”。
沈未央把二柱编的藤架摆在绣旁，各国的动物站在藤条上，竟有种说不出的和谐。有个法国的设计师，摸着藤架上的铜丝藤，说要和藤绣坊合作，把藤丝绣用到时装上：“让巴黎的裙子，带着中国山乡的藤香。”
展会结束时，“藤绕地球”绣得了金奖。颁奖台上，沈未央没说太多话，只举起那把赵叔儿子送的劈藤刀，对着镜头说：“这刀劈过的藤，能缠过山海，因为根在土里，心在手上。”
回国的船上，小石头趴在栏杆上，看浪花拍打着船身，忽然说：“未央婶，你看这浪，像不像绣里的藤条？一直绕，一直长。”
沈未央望着远处的海平面，夕阳把海水染成金红色，像藤丝绣里的金线。她知道，藤绣坊的藤条，真的绕着地球转了一圈，带回了各国的故事，也把山乡的根，扎进了更远的地方。
而这，还不是尽头。就像那朵“破瓣菊”，就算开得歪了，也照样能结籽，照样能让藤条带着种子，往更辽阔的天地里去，缠出更多的暖，更多的春，岁岁年年，生生不息。
（未完待续）