藤丝绣送走没几日，省城便来了回信，是美术馆馆长亲笔写的，字里行间满是惊叹：“观绣如临断壁崖，藤丝有骨，晨雾有魂，山脚野趣更是点睛之笔——此等‘活山河’，当设专展，邀绣者亲至，讲讲藤与山的故事。”
消息传回藤绣坊，小石头第一个蹦起来：“我也要去！我要告诉他们，那朵蒲公英是我绣的！”他攥着那片被沈未央收进锦囊的干藤叶，叶子边缘虽卷，叶脉却依旧清晰，像他此刻雀跃的心跳。
沈未央看着锦囊里的藤叶，忽然想起杨先生画里的场景——小石头举着蒲公英比对绣绷，阳光落在他发顶，绒毛般的光尘里，藤丝正穿过绢布。她提笔回信：“山野之人，不善言辞，只带藤丝与野菊赴约，权当讲故事。”
出发前，秀儿把新采的野菊晒成干，和藤丝混在一起装进布包：“这菊是断壁崖石缝里长的，风吹雨打的，带着股犟劲，和咱的藤丝配。”布包角落，她悄悄缝了片极薄的藤片，上面用细藤丝绣着个小小的“韧”字。
二柱媳妇连夜编了只藤制收纳盒，盒身刻着山水纹，正好装那些待展示的藤丝样品。“带点新劈的藤丝去，让城里人摸摸，咱这东西不是绣在布上的假样子，是能攥在手里的实在。”她把盒盖扣紧时，藤丝摩擦的轻响像在说“稳当”。
马车刚出村口，就见杨先生背着画板等在老槐树下。“我陪你们去，”他晃了晃手里的画筒，“正好把那日没画完的《藤绣图》补全，画里总得有你们赶路的样子才完整。”画筒里，果然露出半截画稿，竹架旁的空位正等着添上远行的身影。
一路颠簸，小石头总爱掀开布帘看窗外。路过断壁崖时，他指着崖壁上垂下来的老藤喊：“看！那藤又长了！像不像绣里的山纹？”沈未央顺着他指的方向望去，老藤在风里摆动，确实和藤丝绣里的线条如出一辙，只是更粗粝，更鲜活。
到了省城美术馆，馆长早已等在门口，握着沈未央的手不肯放：“我原以为藤是柔物，见了这绣才知，它能撑得起山河的重量。”展厅中央，十二尺藤丝绣被挂在《江山万里图》旁，晨雾的藤丝在灯光下流转，竟真的像在缓缓漫过山脊。
小石头被馆长拉着问个不停：“这蒲公英的藤丝为何要飘出山石外？”他挺起小胸脯：“因为风不会乖乖待在画里，种子也得让它飞呀！”引得周围人都笑，馆长却抚着胡须点头：“说得好！天地本就没有框，是我们把它画小了。”
秀儿带来的野菊干派上了用场。沈未央用藤丝把干菊串成串，挂在藤丝绣的山脚，菊香混着藤的清苦，竟让那片“晨雾”都染上了生气。“这是断壁崖的菊，”她轻声说，“长在石缝里，开花时能香透半座山，比温室里的金贵。”
杨先生的画也摆了出来，画里小石头举着蒲公英，秀儿低头劈藤丝，沈未央站在竹架旁捏着藤丝丈量——画框外，真实的他们正站在画旁，和画里的身影重叠，引得观众啧啧称奇：“原来画里的人是活的！”
离开展馆时，馆长塞给沈未央一个锦盒，里面是枚银质徽章，刻着“山河绣者”四个字。“下个月的国际工艺展，务必带着新作品来，”他眼里闪着光，“让世界看看，中国的藤，能绣出怎样的天地。”
回程的马车上，小石头把徽章别在衣襟上，对着月光看了又看。沈未央从布包里取出那片干藤叶，放在他手心里：“你看，它跟着山河走了一遭，还是原来的样子。”
小石头握紧叶子，忽然懂了——真正的山河，从不在绢布上，而在心里的韧劲里，在手里的温度里，在每根不肯折的藤丝里。就像这叶子，哪怕干了卷了，叶脉里藏着的风与光，永远都在。
车窗外，断壁崖的轮廓在暮色里渐显，老藤依旧垂在崖边，等着下一次抽芽，下一次被采撷，下一次，绣进更辽阔的天地里。
（未完待续）