探查小队从“记忆回廊”凯旋，不仅带回了镜魔“怀旧提炼”装置被破坏的消息，更带回了对抗温柔陷阱的核心思想——用完整的、立体的真实记忆，对抗被精心筛选、提纯的“完美怀旧标本”。
这个发现，如同拨云见日，让山谷内弥漫的淡淡惆怅和莫名失落感找到了宣泄和转化的出口。
潘学斌立刻召集所有人，让许冠杰、黄家驹、陈勋奇详细讲述了在“时光之河”中的经历，尤其是他们如何用“不完美的真实”干扰镜魔精密逻辑的过程。
“所以话，”周星驰的光团听完后，立刻蹦出来总结，“镜魔就好似个有洁癖嘅剪辑师，净系留低啲靓仔镜头，将我哋ng、食螺丝、扮丑样嘅片段全部剪走！而我哋要做嘅，就系将剪走嘅菲林全部摞翻出来，塞翻俾佢睇！等佢知，我哋嘅人生系一套完整嘅电影，有高潮有低谷，有型有款亦有甩皮甩骨！”
这个比喻虽然粗俗，却意外地精准传神。
吴孟达苦笑：“星星，你就唔可以讲得文雅少少？”
陈百祥已经开盘：“赌下一次镜魔会用乜嘢新招！怀旧唔得，会唔会整个‘未来畅想陷阱’？定系‘当下焦虑风暴’？”
肥姐则忙着熬制新一锅“拥抱真实心灵鸡汤”，据说加入了“坦然面对瑕疵”和“珍惜当下拥有”两种核心意念。
而最受触动的，是那些曾被“怀旧云团”无形影响的成员。
郑少秋坐在驿站角落，听完讲述后，沉默了许久，然后轻声对身边的梅艳芳说：“阿梅，我谂通咗少少。我以前净系记得同阿莲分手嘅痛苦，同埋后来事业起起落落嘅遗憾，觉得成世人都系悲剧。但系而家谂翻，我都有过好多开心嘅时候——第一次拍电视剧嘅兴奋，首歌上榜嘅喜悦，同老友吹水饮通宵……虽然呢啲开心可能好短暂，或者后来被其他事盖过，但佢哋都系真实存在过，系我嘅一部分。”
梅艳芳欣慰地握住他的手：“秋官，你能咁谂就好。我哋嘅人生，就系由呢啲大大小小、好好坏坏嘅瞬间拼成。唔好俾一个遗憾，遮盖咗所有光。”
姚莉也感慨道：“阿拉年轻辰光，上海滩夜夜笙歌，风光无限。但背后也有竞争压力，也有人情冷暖。现在想想，正是这种复杂，才让那段日子变得真实、有血有肉，而不只是一张泛黄的老照片。”
戚雅仙、乔宏这些新成员，也深受震撼。他们原本因为时代隔阂和成就差异，自觉与“黄金年代”的巨星们格格不入，甚至有些自卑。但现在他们意识到，这些巨星们也有青涩、失败、尴尬的过去，他们的辉煌是由无数个“不完美”的尝试堆砌而成的。这种认知，悄然消解了部分距离感。
陈汝佳更是陷入了激烈的内心斗争。他之前总觉得自己这个“后辈”的作品不被重视，但现在听了黄家驹和许冠杰分享早期“黑历史”，他突然意识到，自己那些不被看好的实验性创作，或许正是未来某种新风格的“青涩尝试”，其价值未必低于成熟期的经典。这种想法，让他心中的愤懑和自怜减轻了不少。
在这种氛围下，第三期星光广播的筹备，有了全新的方向和灵魂。
广播主题被定为：《真实的刻度——我们的完整记忆》。
内容规划也做了大幅调整：
开场不再是激昂的音乐，而是一段由许冠杰和黄家驹即兴合作的、夹杂着几个明显“失误”和“实验性不和谐音”的吉他对话，以此宣告“完美不是唯一标准”。
接着，由陈勋奇制作一段“记忆蒙太奇”，将成员们分享的各类记忆碎片——辉煌的、平凡的、成功的、失败的、甜蜜的、苦涩的——不加修饰地拼接在一起，形成一幅斑驳而鲜活的时代群像。
周星驰的“无厘头新闻”环节，则自我调侃式地回顾了他拍电影时各种ng、穿帮、被观众骂“无厘头过头”的糗事，并宣称“正是这些失败，让我知道点样先好笑”。
肥姐的“心灵驿站”环节，邀请了几位成员（包括郑少秋、蔡枫华、陈慧娴等）分享他们如何与“不完美的自己”和解，如何从过去的遗憾中看到成长的养分。
“心灵之光”小组则集体合唱了一首新编的《共同渡过》，歌词稍作修改，强调了“风雨同路，哭笑与共”的羁绊。
林黛玉也应邀参与了广播。他没有讲述具体故事，只是用他特有的、空灵而清澈的意念，吟诵了一段改编自《葬花吟》的短句：
“明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。花开花落自有时，莫向东风怨别离。”
词句虽悲，意境却超脱，道尽了美好易逝、但本真长存的道理，为广播增添了一抹深邃的文学注脚。
最后，广播以所有成员（包括新来的戚雅仙、乔宏、陈汝佳等人）共同发出的一段意念宣言结束：
“我哋系星光共同体。我哋拥有过去，无论光辉或黯淡；我哋活在当下，无论顺境或艰难；我哋期待未来，无论清晰或朦胧。我哋嘅力量，源于对真实自我嘅全然接纳，源于彼此扶持嘅真诚联结。镜魔，你嘅完美幻境同怀旧陷阱，于我哋而言，不过系一幅失真嘅画。而我哋，系立体嘅、流动嘅、真实嘅——生命。”
广播发射！
这一次的意念洪流，不再仅仅是展示和鼓舞，更带着一种哲学性的自省和宣言般的坚定。它坦然承认脆弱，拥抱瑕疵，在灵寂之地这片执着于“圆满”与“遗憾”的世界里，如同一股清冽的泉水，冲刷着许多灵魂心中积郁的尘垢。
回响比前两次更加热烈，也更加复杂。
音乐共鸣区，黄沾的意念豪迈大笑：“好！直面真实，方显英雄本色！呢种广播，先系有骨有肉！”
顾嘉辉冷静分析：“音乐处理上故意保留‘瑕疵’，是极高明的艺术表达。情感传递更加厚重可信。”
陈百强的波动传来，带着罕见的激动：“听到阿ken同阿敏嘅分享……真好。原来大家都一样，会惊，会怀疑，会跌倒……然后再爬起来。”
更多的、来自灵寂之地各处普通灵魂的回响涌来，大多表达了“感同身受”、“被安慰”、“原来那些巨星也这样”的共鸣。甚至有灵魂传来自己生前失败或尴尬的记忆片段，加入到这场“真实记忆”的分享中。
而“蠹简斋”方向，依旧沉默，但王世襄监测到，那片区域的封闭性能量场，出现了更多、更频繁的“聆听”涟漪，仿佛有许多双耳朵在屏息静听。
然而，并非所有回响都是善意的。
几道冰冷、刻薄、带着浓浓酸腐气的意念碎片飘来：
“哗众取宠！自曝其短，不知羞耻！”
“将粗鄙失败当作荣耀，简直有辱斯文！”
“此等广播，污染文气，败坏心性！”
这些显然是来自某些极端保守、坚持“完美形象”的古老灵魂。他们无法接受这种“不完美”的坦诚。
更有一股极其隐晦、难以追踪的意念波动，在广播信号中游弋，试图进行“逆向分析”和“逻辑解构”，显然是镜魔在尝试学习这种新的“真实对抗”模式，寻找新的漏洞。
但总体上，广播取得了巨大的成功。它不仅稳固了山谷内部的凝聚力，让新老成员在“真实”的层面上找到了共鸣点，更在灵寂之地树立了一种全新的、充满生命力和韧性的精神标杆。
而广播带来的最直接变化，发生在几位新成员身上。
晚会结束后，陈汝佳独自找到了黄家驹和许冠杰。他显得有些紧张，但眼神比以往明亮。
“家驹哥，sa哥，”陈汝佳开口道，“我想……将我之前写嘅嗰啲，有啲实验性、有啲奇怪嘅歌，整理下，可唔可以……请你哋俾啲意见？唔系要改到好似流行金曲咁，就系……想听听前辈嘅看法，关于点样喺实验同表达之间找到平衡。”
黄家驹和许冠杰对视一眼，都笑了。黄家驹拍拍他的肩膀：“梗系可以！音乐冇定式，最紧要系真诚同有想法。我哋一齐研究！”
许冠杰也温和道：“我早期都模仿过好多人，后来先慢慢找到自己把声。慢慢来，唔使急。”
另一边，戚雅仙鼓起勇气，向梅艳芳和姚莉提出，想尝试将越剧的唱腔与现代流行音乐做一些融合实验，哪怕效果可能不伦不类。梅艳芳大力支持，姚莉更是提供了许多老上海流行曲与戏曲结合的历史经验。
乔宏则找到了陈勋奇，探讨是否可以将话剧的台词功力与影像意念结合，创造一种新的“意念戏剧”形式。
一种自发性的、跨越时代和领域的创作交流热潮，在山谷内悄然兴起。大家不再执着于“完美成品”，而是更享受探索和碰撞的过程，甚至乐于分享过程中的失败和滑稽。
看着这一切，潘学斌心中欣慰。镜魔的“怀旧陷阱”不仅没能分化他们，反而促使他们建立起了更加健康、牢固的联结——基于真实，接纳彼此。
然而，高进的监控数据，却带来了一个不容乐观的长期预测。
“镜魔的‘怀旧提炼’计划受挫，根据其行为模式分析，它有百分之八十五点六的概率，会转向其他类型的‘情绪陷阱’。”高进汇报道，“可能的选项包括：利用对‘未来’的恐惧或过度期待制造焦虑；利用对‘归属感’的渴望制造排外或孤立；甚至可能尝试制造内部成员之间的‘理念冲突’，将正常的创作分歧放大为不可调和的矛盾。”
王世襄补充：“更重要的是，镜魔从这次广播中，已经学习到了我们‘用真实对抗完美’的策略。它很可能会进化出相应的反制手段，比如……制造‘虚假的真实’，或者用海量的、经过精心筛选的‘他人真实记忆’来冲击个体，造成认知混淆。”
前路依然艰险。
但至少此刻，星光山谷的成员们，在经历了“完美怀旧”的诱惑后，更加确信了脚下的道路。
真实或许不够完美，但足够有力。
团结或许时有摩擦，但足够温暖。
这，就是他们对抗一切虚幻与恶意，最坚实的基石。
广播塔的光芒渐渐暗淡，但山谷中，无数点亮的、真实的“心光”，却比以往任何时候都更加明亮、更加坚定。
而在灵寂之地最深的阴影里，那面巨大的破碎镜面上，新的数据流缓缓划过，冰冷地计算着下一次攻击的最佳角度与情绪配方。
狩猎，远未结束。
但猎人，也早已不是当初的模样。