晨光刚染白剧团的青砖黛瓦，柏羽就背着帆布包站在了赵宏远的办公室门口。门内传来装修材料的碰撞声，他深吸一口气，轻轻叩响木门。赵宏远叼着烟卷打开门，衬衫领口沾着石灰粉，看见柏羽，眉头立刻皱起来：“又怎么了？道具箱不是让你收拾干净了吗？”
“赵班主，我想请假三天。” 柏羽刻意放低姿态，手指绞着帆布包的背带，“老家来信说我娘病了，想回去看看。” 他从口袋里掏出张皱巴巴的信纸 —— 那是昨晚用左手仿造的家信，字迹歪歪扭扭，还特意洒了点茶水做旧。
赵宏远瞥了眼信纸，眼神里满是怀疑：“你娘不是去年才来过剧团？怎么突然病了？”“老毛病犯了，村里的大夫说要静养。” 柏羽低下头，声音带着恰到好处的哽咽，“我就这一个亲人，要是她有个三长两短……”
这话戳中了赵宏远的软肋。他重生前孑然一身，最懂亲人离散的滋味，脸色缓和了些：“行吧，三天后必须回来。这几天装修队要进场，少个人手不行。” 他从抽屉里掏出五块钱，“拿着，路上买两个馒头。”
柏羽接过钱，心里松了口气，嘴上连连道谢。转身走出办公楼时，正撞见李芳端着药碗往沈继先的休息室走，两人交换了个眼神，李芳悄悄比了个 “加油” 的手势。柏羽点点头，加快脚步走出剧团大门，帆布包里的步法图和地址在晨光中微微发烫。
按照沈继先纸条上的指引，柏羽先骑车到木渎码头，再换乘登陆艇摆渡到东山。1984 年的太湖还没有大桥，渡轮在波光粼粼的湖面上颠簸了近两个小时，才抵达对岸的小码头。码头上挤满了挑着担子的商贩，鱼腥气与湖水的清冽气息混杂在一起，他打听了三次，才找到开往陆家村的农用三轮车。
“去陆家村啊？那地方偏得很，路不好走。” 车夫是个黝黑的汉子，拍了拍车斗，“十块钱，保证把你送到村口。” 柏羽应着声跳上车斗，三轮车在泥泞的土路上颠簸前行，两旁的稻田泛着青绿，偶尔能看见戴着斗笠的农人在田间劳作。
“小伙子，去陆家村找谁啊？” 车夫闲不住，主动搭话。“找周传瑛老先生，听说他以前是唱昆曲的。” 柏羽答道。车夫愣了一下，随即笑道：“你说周老倌啊！他可是我们这儿的名人，以前常给村里唱大戏，可惜去年中风了，话都说不利索了。”
柏羽的心猛地一沉。007 的提示音立刻响起：“修正目标信息：沈继先记忆偏差，目标人物应为周传瑛，原苏昆剧团‘传’字辈老生，1956 年《十五贯》进京演出核心成员，1983 年因脑中风导致失语。” 光屏上跳出周传瑛的资料卡，旁边标注着 “《拜冬》仪阵总设计，掌握核心调度技法”。
三轮车在村口的老槐树下停下，柏羽谢过车夫，按照 007 的导航往村子深处走。陆家村依山傍水，白墙黑瓦的民居错落有致，家家户户的院墙上都爬着丝瓜藤。走到第三排民居时，导航提示 “目标人物就在前方”，他抬头一看，院门上挂着个褪色的木牌，上面刻着 “传瑛居” 三个字，笔迹苍劲有力。
柏羽轻轻推开虚掩的院门，院子里种着几株月季，花瓣上还沾着露水。正屋的门没关，他探头进去，看见一位白发老人坐在藤椅上，穿着洗得发白的蓝布衫，手里摩挲着个残破的马鞭。听见动静，老人缓缓抬头，浑浊的眼睛里泛起微光，正是照片上那个威风凛凛的大净演员周传瑛。
“周老先生，您好，我是苏昆剧团的，沈继先师傅让我来拜访您。” 柏羽走上前，轻声说道。周传瑛盯着他看了半晌，嘴唇动了动，却只能发出 “啊啊” 的模糊声响，手指颤抖着指向自己的喉咙，眼神里满是无奈。
柏羽心里一紧，果然如车夫所说，老人已经失语了。他环顾四周，突然被墙上的景象吸引 —— 整面土墙上都贴满了昆曲脸谱，尉迟恭的黑头、关羽的红脸、曹操的白脸，每张都画得栩栩如生，边角虽有磨损，色彩却依旧鲜艳。脸谱下方摆着个旧木柜，隐约能看见里面露出的戏服边角。
“您还在画脸谱啊？” 柏羽试图打破僵局，指着一张尉迟恭的脸谱，“这是《拜冬》里的造型吧？沈师傅说您演的尉迟恭最传神。”
周传瑛的眼睛亮了起来，猛地抓住柏羽的手，另一只手指着墙上的脸谱，又指了指自己的脚，然后做出 “顿步” 的动作 —— 右腿重重踏地，身体微微前倾，正是排衙礼仪中的核心动作。柏羽立刻明白了，老人是想通过手势演示步法。
他顺势从帆布包里掏出步法图，摊在老人面前：“沈师傅画了排衙的站位图，可不知道仪阵怎么调度，您能教教我吗？” 周传瑛盯着图看了许久，突然激动起来，手指在图上快速指点，嘴里发出急促的 “啊啊” 声，可柏羽根本听不懂他想表达什么。
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老人的眼神渐渐黯淡下去，无力地靠在藤椅上，一滴眼泪从眼角滑落。柏羽看着他颤抖的手指，心里五味杂陈。007 的提示音突然响起：“检测到大量昆曲脸谱视觉信息，触发关联检索。正在调取周传瑛相关口述史资料……”
淡蓝色的数据流在视网膜上飞速闪过，007 的声音带着清晰的电流杂音：“找到目标：1950 年《戏曲周刊》采访录音，周传瑛口述《拜冬》仪阵设计细节，时长 12 分 37 秒。”
柏羽立刻戴上隐藏在衣领里的微型耳机，按下播放键。一段略带杂音的男声缓缓响起，带着江南口音的普通话沉稳有力：“《拜冬》的仪阵讲究‘天圆地方’，三十人分三列，前列九人持旌，按‘九宫格’站位；中列十二人握节，排成‘地支’方位；后列九人擎幡，对应‘九星’方位……”
这正是沈继先苦苦寻找的仪阵调度技法！柏羽屏住呼吸，认真听着录音：“‘验封开门’时，前列持旌者要同时转身，转身角度需合‘上声’字的声调，左旋四十五度；中列握节者踏‘平声’步，向前推进三尺；后列擎幡者按‘去声’顿步，原地振幡三次…… 这三步必须同时完成，差一分一毫都不行。”
周传瑛的声音在耳机里继续回荡：“仪阵的核心是‘音韵合步’，我当年跟李传芳先生学戏时，他教我‘唱词是骨，步法是肉，仪阵是魂’。《拜冬》的唱词用《洪武正韵》，每个字的声调都对应着特定的动作，比如‘封’字是去声，顿步要重；‘开’字是平声，步法要轻……”
柏羽一边听一边在步法图上标注，笔尖在纸上飞快移动。周传瑛坐在对面，看着他专注的样子，浑浊的眼睛里泛起泪光，突然伸出手，在柏羽的笔记本上轻轻拍了拍，然后做出 “写字” 的手势。
“您是想让我把这些记下来？” 柏羽问道。周传瑛用力点头，从口袋里掏出支钢笔，塞进他手里。那是支老式的英雄金笔，笔帽已经磨得发亮，显然是老人的心爱之物。
柏羽握紧钢笔，继续听录音：“还有‘转阵’的技法，要随着唱词的‘四声’变化调整站位，平声走直线，上声走斜线，去声走折线，入声走点步……1958 年最后一次演出，我们排了整整三个月，光是转阵就练坏了六双鞋。”
录音结束时，柏羽的步法图已经写满了批注，从站位方位到转身角度，从步法轻重到与唱词的配合，每一个细节都标注得清清楚楚。他抬起头，发现周传瑛正盯着墙上的尉迟恭脸谱，手指在膝盖上轻轻敲击，像是在打拍子。
“周老先生，谢谢您。” 柏羽把步法图收好，“有了您的口述和沈师傅的步法图，我们就能复排《拜冬》了。等排好了，我一定请您去看戏。”
周传瑛的嘴唇动了动，突然哼起一段旋律，虽然声音沙哑，却依稀能听出是《拜冬》的唱腔。他一边哼一边起身，扶着墙慢慢走到木柜前，打开柜门，里面整齐地叠放着几件戏服，还有一个用红布包裹的东西。
老人小心翼翼地解开红布，露出一本线装书，封面上写着《拜冬仪阵谱》，字迹是熟悉的蝇头小楷。他把书递给柏羽，又指了指自己的喉咙，再指了指书，眼里满是托付的意味。
柏羽接过书，指尖传来纸张的粗糙触感，书页间夹着一张泛黄的照片，正是 1958 年《拜冬》演出的剧照：三十位演员身着戏服，排成整齐的仪阵，周传瑛站在中间，手持马鞭，威风凛凛。照片背面写着一行小字：“戏比天大，薪火相传。”
“我一定好好保管，等复排成功，就把书还给您。” 柏羽郑重承诺。周传瑛点了点头，脸上露出欣慰的笑容，又从口袋里掏出个小布包，里面是些晒干的金银花，塞到柏羽手里，做了个 “泡茶” 的手势。
夕阳西下时，柏羽依依不舍地告别周传瑛。老人拄着拐杖送他到村口，一直站在老槐树下挥手，直到三轮车的身影消失在土路尽头。坐在颠簸的车斗里，柏羽翻开《拜冬仪阵谱》，里面不仅有详细的仪阵图，还有周传瑛手写的批注：“1962 年教徒弟，此处需强调‘音韵合步’，不可错”“1978 年整理，补全‘转阵’步法”。
007 的提示音突然响起：“世界线偏差值降至 65，排衙技艺失传风险降至 60。检测到周传瑛脑电波异常活跃，哼唱昆曲时语言中枢区域血流量增加，符合‘音乐刺激神经可塑性’特征。”
柏羽看着窗外渐渐暗下来的天色，心里充满了希望。他知道，虽然周传瑛失语了，但他的技艺和精神，都藏在这本仪阵谱和那段录音里。只要把这些珍贵的资料带回剧团，和沈继先的步法图结合起来，就能拼凑出完整的《拜冬》技艺体系。
三轮车抵达码头时，最后一班渡轮正要启航。柏羽跳上渡轮，站在甲板上望着远处的陆家村，灯火已经点亮，像撒在黑夜里的星星。他握紧怀里的仪阵谱和步法图，感受着晚风拂过脸颊，突然想起周传瑛墙上的脸谱，想起沈继先卧榻上的嘱托，想起周明递给他的油纸包。
这场跨越城乡的寻踪，不仅找到了失传的技艺，更找到了传承的力量。柏羽知道，回到剧团后，等待他的还有赵宏远的阻挠、演员流失的困境，但只要有这些老艺人的心血结晶在，就没有迈不过去的坎。
渡轮在太湖上缓缓航行，远处传来零星的渔歌，与耳机里周传瑛的口述录音交织在一起。柏羽靠在栏杆上，看着波光粼粼的湖面，突然笑了。他仿佛已经看到，三个月后的万利剧场，三十位演员身着戏服，踩着《洪武正韵》的节奏，排出整齐的仪阵，台下坐满了观众，掌声雷动。
这场与重生者的较量，与时代浪潮的对抗，他们已经赢了关键的一局。而接下来，就是要让昆曲的 “水磨调”，重新响彻在苏州的巷弄里。