走完红毯，接下来就是颁奖典礼了，奥斯卡不仅牌面比金球奖大，颁奖场所柯达剧场的占地面积就有一万多平。
座位也多达三千多个，是金球奖的三倍。
奥斯卡就不是晚宴形式了，而是剧场模式，座位是一排排的。
主体结构就是主层外加上面两层包厢，镜头和主机位都是对准主层的，也就是所谓的“视觉中心区”。
至于上层的包厢一般都是学院成员、影评人、以及一些制片公司的高层，比如闪电影业的杰克现在就坐在上面。
另外就是座位安排了，最核心的区域就是主舞台正对着的前三排，首先是第一排，这属于是往届影帝影后、以及特别嘉宾，所谓的特别嘉宾一般都是被请来颁奖的大咖。
现在坐在第一排的有查理兹塞隆、妮可基德曼、摩根弗里曼等。
第二排安排的都是今年入围的影帝影后以及配角，目前斯嘉丽就坐在第二排。
第三排就是导演和制片团队了，王轩就坐在第三排，只不过不是第三排正中间，稍微偏一点，正中间坐的是斯皮尔伯格和李暗。
中段靠后的一排就是给提名影片的其他主创、颁奖嘉宾等。比如现在坐着的就有娜塔丽波特曼和梅丽尔斯特里普。
在外后就是两侧靠边的位置了，坐的是没有入围的艺人、名模以及公司代表。
现在张紫衣和杨子琼就坐在那地方。这俩是因为《艺伎回忆录》来的，但是由于这片子入围的全是技术类奖项，而且主演、导演都不是啥大牌，所以位置也就比较偏了。
按照位置区域划分可以分为s、a、b、c。
斯嘉丽的位置属于是s级别，王轩属于是a级，张紫衣混了这么久的好莱坞也就处于c级吧。
王轩坐上位置不久就开场了，奥斯卡时间比较早，六点准时开场，之前的红毯是三点至五点。
一般奥斯卡的结束时间是十点多。
灯光渐暗，柯达剧院陷入一种庄严又带着期待的寂静。
舞台中央的大屏幕缓缓亮起，金色的奥斯卡小金人旋转出现，随后切入一连串蒙太奇影像——那是历届影帝与影后的面孔闪回。
银幕上每一个瞬间，都像是一个时代的记忆碎片在闪烁。
音乐由弦乐渐起，熟悉的《the oscar the》旋律在剧院穹顶回荡。
画面中，“and the oscar goes to…”这一句，被剪辑师特意保留多次重复，每一次都伴随着观众的掌声与泪水。
屏幕最后定格在一句白色字体上：
“a celebration of the power of fil — and its boundaries”
（致敬电影的力量——与它的边界。）
他身着黑色无尾礼服，领结略微歪着，面带那种《每日秀》式的玩世不恭笑容。
“欢迎收看第78届奥斯卡！我是主持人乔恩?斯图尔特，说出来你可能不信，电影《杀死斯摩奇》里我演排名第四的男主。一年就这么一回，能免费见着这么多大牌明星。当然，前提是你不看盗版！”
开场白说自己演电影只能演男四号，既点明自己在电影界的边缘地位，又暗讽了颁奖典礼是大牌们的盛宴。
这属于是洋人脱口秀的惯例，上来就是自嘲，然后才是调侃别人。
政治与流行文化混搭，针对现在的热点事件，斯图尔特展现了辛辣的幽默：
“很遗憾比约克今晚无法到场，她试穿奥斯卡礼服时，迪克?切尼（美国副总统）开枪打中了她。”
这既呼应了比约克历年夸张的红毯造型，也调侃了切尼打猎误伤他人的丑闻。
说实话，王轩是搞不懂美式笑话的，也不懂边上这些白人为何发笑。
可能是没法适应老美这种直接当众调侃在任的官员吧。
“目前全球有数亿观众正在收看直播，其中一半人正在等待被安吉丽娜朱莉领养。”
这其实就是影射朱莉此时频繁跨国收养孩子的公众形象。
斯图尔特对入围影片和行业现象进行了精准吐槽：
“今年有很多精彩的重拍电影，比如《金刚》《世界大战》，还有《一往无前》—— 白人版的《灵魂歌王》。”
这就是吐槽翻拍和种族议题了。
吐槽完不在场的，接下来就是现场的了。
“各位女士们先生们。今晚，我们齐聚一堂，庆祝电影艺术……以及它那昂贵得离谱的票价。”
“我想我们每个人都知道，电影的力量能改变世界——至少能改变一个周末的票房排名。”
摄影机从舞台缓缓拉远，掠过观众席。
屏幕上依次出现了熟悉的面孔：
李暗，双手叠放在膝上，温和地笑着。
斯皮尔伯格微微点头，神情像是沉浸在一场庄重仪式中。
镜头继续扫过各位提名者：
斯嘉丽则是坐的笔直，非常认真的听着主持人调侃。
“今晚的奥斯卡是为了表彰那些改变我们生活的作品——《断背山》让我们重新定义爱情，《撞车》让我们重新定义洛杉矶交通，《帝企鹅日记》提醒我们要穿得更暖一点。《朱诺》告诉我们运动时要注意安全。”
接着，镜头稳稳定格在新面孔中——
那是《朱诺》剧组的区域。
王轩在三排中间靠边，斯嘉丽在二排中间，两人座位斜对。镜头同时把两人拍了下来。
摄影机在王轩脸上停留了半秒，现场字幕系统立刻打出：
“juno — directed by wang xuan”
“今年我们有一部关于青春、意外和成长的电影——《朱诺》。它告诉我们两件事：
第一，怀孕从来不都是轻喜剧。
第二，好莱坞永远会爱上那个能让观众笑着流泪的新导演。”
摄影机再次切回王轩，他微微一笑，向舞台点头致意。
灯光再次柔和下来，音乐响起，短片切入“过去一年电影的记忆”：
《断背山》的雪原，《撞车》的街头，《朱诺》的产房，《艺伎回忆录》的京都长廊，《慕尼黑》的枪声回荡，《卡波特》的笔触滑过纸面。
每一个片段都被编辑成细碎的记忆，交织成“2005年的银幕年鉴”。
画面最后，银幕渐黑，只留下那一行白字：
“becae stories atter”
（因为，故事本身有力量。）