她想起了奥运赛场，那里虽然压力巨大，但目标明确，规则清晰，她可以通过绝对的控制和训练达到完美。
但表演，尤其是体验派的表演，要求的是失控，是交出自我，是将灵魂打碎融入另一个陌生的灵魂。
这完全超出了她过往的成功经验，触及了她性格中最抗拒的部分——对失控的恐惧。
不知过了多久，门外传来周姐小心翼翼的声音：“黎曦？你还好吗？开开门，我们谈谈。”
江黎曦没有回应，她只是蜷缩在那里，像一只受伤的动物。
周姐没有离开，她隔着门，声音低沉而坚定：“黎曦，我知道你现在很难。
陈导刚才也跟我谈了，他的话是重，但他没有换掉你的意思，他只是……比任何人都希望你能成功。他说，他看到了你身上有‘靖子’的影子，只是你被自己困住了。”
“想想你为什么接这个角色，黎曦。不是因为它是陈导的戏，不是因为它能拿奖，是因为你想挑战，想突破，想触碰那些你从未触碰过的人性深处。
这条路本来就不好走，遇到瓶颈太正常了。”
周姐顿了顿，放柔了声音：“别急着否定自己。你不是江黎曦吗？那个在奥运赛场上，顶着全世界压力也能稳定发挥的江黎曦。
那个决定暂别娱乐圈，从零开始训练射击和游泳的江黎曦。寻找角色和挑战极限，在本质上，和你过去的每一次拼搏，有什么不同？”
门内，江黎曦的哭声渐渐止住了。
周姐的话，像一道微光，穿透了浓重的黑暗。
是啊，有什么不同？
奥运冠军之路，同样布满了瓶颈和绝望的时刻。
她曾经在泳池里累到几乎溺水，也曾在靶场上因为状态不稳而焦虑。
但她从未真正放弃过。每一次，她都是沉下心来，分析问题，寻找方法，然后，一点点地啃下硬骨头。
表演，或许不是靠绝对的控制就能成功的。
它需要控制，更需要释放。需要理性分析，更需要感性投入。
她一直试图用“江黎曦”的逻辑和坚强，去理解和演绎“靖子”的破碎和绝望，这本身就是矛盾的。
她需要做的，也许是暂时放下“江黎曦”的盔甲，允许自己脆弱，允许自己失控，甚至……允许自己失败。
她擦干眼泪，深吸一口气，缓缓打开了门。
周姐看到她那红肿却异常清亮的眼睛，知道她想通了。
“周姐，”江黎曦的声音还有些沙哑，但语气已然不同，“帮我跟导演请一天假。我需要……独自待一会儿，不是钻研剧本，是……去找找‘靖子’。”
第二天，江黎曦没有去片场。
她让助理找来了一些靖子那个年龄段、可能经历相似困境的普通女性的访谈资料、纪录片，甚至是一些匿名的网络倾诉帖。
她不再试图去“分析”她们，而是静静地“听”她们的故事，感受她们文字和语言背后，那种无言的痛苦、琐碎的绝望和坚韧的求生欲。
她甚至一个人穿着便服，去了城市边缘那些老旧的居民区，坐在公园的长椅上，观察那些眼神疲惫、行色匆匆的中年女性。
她看着她们为生活奔波，看着她们脸上被岁月和压力刻下的痕迹，看着她们偶尔流露出的、一闪而过的麻木或无奈。
她不再想着“表演”，只是去“感受”。
晚上，她回到住处，没有开灯，在黑暗中静静地坐着。
她放空了大脑，不再强迫自己思考。
不知过了多久，一段被尘封的、属于她自己的童年记忆忽然浮现——那是她很小的时候，一次因为练习舞蹈摔倒，膝盖钻心地疼，她想哭，但看到台下父母期待的眼神，她硬是把眼泪憋了回去，努力挤出一个笑容。
那种委屈、疼痛、却又不得不强装坚强的感觉……
那一刻，仿佛某种开关被打开了。
她忽然理解了靖子。
那种无法言说的痛苦，那种必须隐忍的委屈，那种在绝望中为了生存而磨砺出的、扭曲的坚韧……它们并非遥不可及，它们以不同的形式，存在于每个人的生命体验中，只是被理智和日常深深掩埋。
她需要的，不是创造，而是挖掘和共鸣。
第二天，当江黎曦再次出现在片场时，她的状态依旧沉默，但那种焦虑和自我怀疑消失了，取而代之的是一种内敛的、仿佛沉淀下什么东西的平静。
当导演喊出“action”时，她再次滑坐在地。
这一次，她的眼神不再是设计好的“空洞”，而是一种仿佛穿透了眼前景物，看到了内心无尽荒原的“失焦”。
她的身体不再是紧绷的“表演松弛”，而是真正如同被抽走了所有骨头般的“垮塌”。
她的嘴角没有抽搐，但她的整个面部肌肉都呈现出一种细微的、不受控制的颤抖，那不是表演，那是身体对内心巨大情绪最直接的反应。
监视器后，陈守墨导演紧紧盯着屏幕，许久，他缓缓靠向椅背，拿起对讲机，只说了两个字：
“过了。”
电影前半部分，充斥着“丈夫”陈彦（由一位资深戏骨扮演）对靖子精神与肉体的双重凌虐。这不是简单的打骂，而是更精细、更摧毁人意志的折磨。
其中一场戏，是陈彦因为晚餐的排骨汤咸了一点点，而发起的惩罚。
没有咆哮，他只是阴沉着脸，走到靖子身边，一把抓起她的头发，将她的脸狠狠地按向那碗滚烫的汤。
镜头紧紧捕捉着江黎曦的脸。
在被按下去的前一秒，她的眼神是麻木的，仿佛早已习惯。
当脸颊接触到滚烫液体的瞬间，她的瞳孔因生理性的疼痛猛地收缩，身体有一下剧烈的、本能的颤抖，但她死死咬住了下唇，没有叫出声。
泪水不受控制地涌出，混合着脸上的汤汁滑落，但那不是委屈的泪，更像是一种身体自发的、与她意志无关的排泄。
陈彦松开手，辱骂着她“没用的废物”。
她没有去擦脸，甚至没有去看他，只是缓缓地、如同一个坏掉的玩偶般，重新坐直身体，眼神空洞地望着桌面某一点，仿佛灵魂已经飘离了这具正在承受苦难的躯壳。
整个表演，没有一句台词，却将长期家暴下受害者的麻木、隐忍、以及尊严被彻底践踏后的死寂，展现得淋漓尽致。
“卡！”
陈导喊停的声音在寂静的片场显得格外清晰。他没有立刻说戏，而是沉默地盯着监视器回放看了许久。
周围的工作人员都屏息凝神，刚才那一幕带来的压抑感还笼罩着每个人。
半晌，陈导才拿起对讲机，他的声音透过扩音器传来，带着一种压抑的激动：“这条，过了。江黎曦……”
他顿了顿，似乎在寻找合适的词语，最后只说了三个字：
“很好。保持。”
现场一片寂静，随即，不知是谁先带头，响起了一片低低的、克制的掌声。那是对极致表演的致敬。
那位饰演的老演员也走过来，轻轻拍了拍江黎曦的肩膀，低声说：“丫头，不容易。”
江黎曦这才仿佛从那个状态中稍微抽离，她接过助理递来的毛巾，擦拭着脸颊和头发，对老演员微微躬身，眼神里却还残留着靖子的惊惧与茫然。
她需要时间，才能慢慢爬出那个深渊。
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