东来顺那顿涮肉的暖气早就散了，王朔那带着酒劲儿的警告，却像一根针，一下下扎在林潮生的后脑勺上。00小说惘 吾错内容
“那老东西睚眦必报笔杆子斗不过你，人家还不会给你使绊子吗？”
他蹬著二八大杠，车链子“哗啦哗啦”地响，像是在催着他快点，又像是在嘲笑他。路过报刊亭，他下意识地瞥了一眼，刚发行的《文艺新报》头版上，一张熟悉的老脸正对着他笑——董明诚。标题更扎眼：《文坛需要压舱石，浅谈评论家的时代责任》。
“我呸！”林潮生心里骂了一句，脚下把自行车蹬得飞快。
这帮老家伙，抱起团来，能量大得很。明面上是搞评论的，背地里在京城好几家大出版社都有关系。想靠关系封杀他？
行啊。那老子就写出一部更硬的作品，硬到能把你们这块“压舱石”砸个粉碎！
回到家，一股紧迫感推着他坐到书桌前。他拧开台灯，昏黄的灯光洒在稿纸上。《人民文学》的约稿，是眼下最好的炮弹！
他要写什么？
不能再是《牧马人》那种温情脉脉的东西了。他要写一篇更锋利，更尖锐，能刺痛人神经的！
研讨会上那些关于“伤痕”、“反思”的争论在他脑子里炸开。他不要哭诉，也不要空喊口号。他要写一个关于“成长”的故事，一个在荒谬年代里，年轻人如何直面死亡、迅速蜕壳的故事。
一个庭院，一个夏天，一个将死的老兵，一个窥探死亡的年轻人故事的轮廓在他脑中飞速成型。
名字他都想好了，就叫——《夏日庭院》。
这个念头让他心脏发沉，但一股强烈的创作欲却烧得他手心发烫。
不过，写《夏日庭院》之前，他得先把嘴里这块最硬的骨头啃下来——翻译卡夫卡的《变形记》。
这是对笔力的终极磨炼。
他把《夏日庭院》的构思压在心底，铺开了德文原稿和几本英文译稿。
“als gregor sasa eiens a uen erwachte, fand er sich i bett zu ee ungeheuren ungeziefer verwandelt”
开篇第一句，就让他卡住了。
卡夫卡那种冷得掉渣、像医生写病历一样的笔调，太难抓了。“ungeheuren ungeziefer”，这个词在德语里，既有“巨大”的意思，又带着“令人作呕的害虫”的意味。
怎么翻？
他念了一遍，不对，太平了，“害虫”这个词的分量不够。
他又划掉，重写：“变成了一只硕大得吓人的虫子。”
还是不对！“吓人”这个词太主观了，卡夫卡的原文里没有这种情绪。作者就像一个没有感情的摄像头，只是记录。
烦躁感涌了上来。他把笔往桌上一扔，起身在狭小的房间里踱步。窗外，夜色像浓墨一样化不开。
突然，“啪”的一声，屋里瞬间陷入一片漆黑。
停电了。
“操！”林潮生低骂一声。这节骨眼上！他摸黑找到抽屉里的半截蜡烛和火柴，“刺啦”一声，豆大的火苗跳动起来，将他的影子在墙上扭曲成一个巨大的怪物。
他把蜡烛放在桌上，跳跃的光晕让稿纸上的德语单词仿佛也活了过来，变成一只只小虫，嘲弄地看着他。
就在这时，他脑子里灵光一闪。
怪物甲虫！
对！“甲虫”比“虫子”更具体，带着冰冷的硬壳，那种非人的异物感一下就出来了！
他兴奋地坐回桌前，也顾不上烛光昏暗，抓起笔迅速写下：
“巨大无比”，对，就是要用这种最直白、最不加修饰的词，来凸显这件事本身的荒诞！就像在说“今天天气很好”一样，平淡地说出一件石破天惊的事。这才是卡夫卡的味道！
他反复念了几遍，终于感觉对了！那种冷漠的、置身事外的荒诞感，出来了！
咚咚。
敲门声响起，不急不缓。
“谁啊？”
“小林，是我，老刘。家里的洋火用完了，跟你借一盒。”是住对门的刘大爷。
林潮生拉开门，一股子油烟味混著寒气钻了进来。刘大爷探头看了看他桌上的蜡烛和稿纸，咧嘴一笑：“又写上啦？大学生就是不一样，停了电都不歇著。”
“瞎写着玩儿。”林潮生把一盒火柴递过去。
“谢了啊！”刘大爷拿着火柴，转身消失在黑暗的楼道里。
林潮生关上门，外界的喧闹被隔绝。他回到书桌前，刚才那点突破带来的兴奋劲儿还没过。董明诚的威胁，停电的烦躁，此刻都成了燃料。
他有笔，有故事，还有这股子不信邪的劲儿。他要把《变形记》译好，把《夏日庭院》写好，他要用这两样东西，在这1978年的文坛，凿出一条谁也挡不住的路！
他重新低下头，笔尖在稿纸上沙沙作响，这一次，再无滞涩。烛光稳定地燃烧着，映着他专注的脸。
夜，越来越深。
就在他完全沉浸在卡夫卡那个冰冷世界里时——
东来顺那顿涮肉的暖气早就散了，王朔那带着酒劲儿的警告，却像一根针，一下下扎在林潮生的后脑勺上。
“那老东西睚眦必报笔杆子斗不过你，人家还不会给你使绊子吗？”
他蹬著二八大杠，车链子“哗啦哗啦”地响，像是在催着他快点，又像是在嘲笑他。路过报刊亭，他下意识地瞥了一眼，刚发行的《文艺新报》头版上，一张熟悉的老脸正对着他笑——董明诚。标题更扎眼：《文坛需要压舱石，浅谈评论家的时代责任》。
“我呸！”林潮生心里骂了一句，脚下把自行车蹬得飞快。
这帮老家伙，抱起团来，能量大得很。明面上是搞评论的，背地里在京城好几家大出版社都有关系。想靠关系封杀他？
行啊。那老子就写出一部更硬的作品，硬到能把你们这块“压舱石”砸个粉碎！
回到家，一股紧迫感推着他坐到书桌前。他拧开台灯，昏黄的灯光洒在稿纸上。《人民文学》的约稿，是眼下最好的炮弹！
他要写什么？
不能再是《牧马人》那种温情脉脉的东西了。他要写一篇更锋利，更尖锐，能刺痛人神经的！
研讨会上那些关于“伤痕”、“反思”的争论在他脑子里炸开。他不要哭诉，也不要空喊口号。他要写一个关于“成长”的故事，一个在荒谬年代里，年轻人如何直面死亡、迅速蜕壳的故事。
一个庭院，一个夏天，一个将死的老兵，一个窥探死亡的年轻人故事的轮廓在他脑中飞速成型。
名字他都想好了，就叫——《夏日庭院》。
这个念头让他心脏发沉，但一股强烈的创作欲却烧得他手心发烫。
不过，写《夏日庭院》之前，他得先把嘴里这块最硬的骨头啃下来——翻译卡夫卡的《变形记》。
这是对笔力的终极磨炼。
他把《夏日庭院》的构思压在心底，铺开了德文原稿和几本英文译稿。
“als gregor sasa eiens a uen erwachte, fand er sich i bett zu ee ungeheuren ungeziefer verwandelt”
开篇第一句，就让他卡住了。
卡夫卡那种冷得掉渣、像医生写病历一样的笔调，太难抓了。“ungeheuren ungeziefer”，这个词在德语里，既有“巨大”的意思，又带着“令人作呕的害虫”的意味。
怎么翻？
他念了一遍，不对，太平了，“害虫”这个词的分量不够。
他又划掉，重写：“变成了一只硕大得吓人的虫子。”
还是不对！“吓人”这个词太主观了，卡夫卡的原文里没有这种情绪。作者就像一个没有感情的摄像头，只是记录。
烦躁感涌了上来。他把笔往桌上一扔，起身在狭小的房间里踱步。窗外，夜色像浓墨一样化不开。
突然，“啪”的一声，屋里瞬间陷入一片漆黑。
停电了。
“操！”林潮生低骂一声。这节骨眼上！他摸黑找到抽屉里的半截蜡烛和火柴，“刺啦”一声，豆大的火苗跳动起来，将他的影子在墙上扭曲成一个巨大的怪物。
他把蜡烛放在桌上，跳跃的光晕让稿纸上的德语单词仿佛也活了过来，变成一只只小虫，嘲弄地看着他。
就在这时，他脑子里灵光一闪。
怪物甲虫！
对！“甲虫”比“虫子”更具体，带着冰冷的硬壳，那种非人的异物感一下就出来了！
他兴奋地坐回桌前，也顾不上烛光昏暗，抓起笔迅速写下：
“巨大无比”，对，就是要用这种最直白、最不加修饰的词，来凸显这件事本身的荒诞！就像在说“今天天气很好”一样，平淡地说出一件石破天惊的事。这才是卡夫卡的味道！
他反复念了几遍，终于感觉对了！那种冷漠的、置身事外的荒诞感，出来了！
咚咚。
敲门声响起，不急不缓。
“谁啊？”
“小林，是我，老刘。家里的洋火用完了，跟你借一盒。”是住对门的刘大爷。
林潮生拉开门，一股子油烟味混著寒气钻了进来。刘大爷探头看了看他桌上的蜡烛和稿纸，咧嘴一笑：“又写上啦？大学生就是不一样，停了电都不歇著。”
“瞎写着玩儿。”林潮生把一盒火柴递过去。
“谢了啊！”刘大爷拿着火柴，转身消失在黑暗的楼道里。
林潮生关上门，外界的喧闹被隔绝。他回到书桌前，刚才那点突破带来的兴奋劲儿还没过。董明诚的威胁，停电的烦躁，此刻都成了燃料。
他有笔，有故事，还有这股子不信邪的劲儿。他要把《变形记》译好，把《夏日庭院》写好，他要用这两样东西，在这1978年的文坛，凿出一条谁也挡不住的路！
他重新低下头，笔尖在稿纸上沙沙作响，这一次，再无滞涩。烛光稳定地燃烧着，映着他专注的脸。
夜，越来越深。
就在他完全沉浸在卡夫卡那个冰冷世界里时——