立春的第一缕阳光，斜斜地照进藤语亭。长桌上的雪已经化了，小石头刻的“藤还在长，歌还在唱”那行字，被水汽洇得更深，像藤汁渗进了木头里。亭外的紫藤苗，顶破了薄薄的冰层，抽出点紫绿的芽，像支支蘸了春色的笔。
沈未央提着竹篮走进亭，里面装着新蒸的藤叶糕，热气裹着藤香，在亭柱的老藤纹里绕。她把糕分给正在刻藤语的孩子们，小石头咬了口糕，指着紫藤芽喊：“它在写‘春’字呢！”
大家凑过去看，果然，那芽弯弯曲曲的，真像个刚学写的“春”，笔画里还沾着点冰碴，像故意留的白。非洲小姑娘的弟弟，摇着手腕上的藤铃凑过来，铃铛“沙沙”响，像在给这“春”字注音。
“好莱坞女星说要来过年！”二柱从城里赶回来，马车上载着新做的“水晶藤环”挂毯，毯面上的光纹在阳光下流动，像把博物馆的光影搬回了山乡，“她说要带着全家来，尝尝藤叶糕，听听藤谣。”
洋姑娘正忙着布置藤绣坊，在梁上挂了串藤制灯笼，每个灯笼面都绣着不同的藤语——中文的“暖”，英文的“ho”，非洲土语的“团圆”，灯笼穗子用薰衣草藤编的，风一吹，香得像把巴黎的春天也卷了进来。
秀儿在绣“全家福”屏风，要把所有来过藤绣坊的人都绣进去：早年的婆娘们坐在竹棚下编藤，二柱带着孩子们在传脉架旁笑，洋姑娘和非洲小姑娘在藤语亭刻字，好莱坞女星穿着红绒旗袍，正弯腰摸小石头的头。
“最边上得留块空，”秀儿指着屏风角落，“给将来要来的人，总有新面孔，藤绣坊的门永远开着。”
除夕前三天，好莱坞女星带着家人来了。她的小女儿刚会走路，一进藤绣坊就抓着藤条不放，像非洲小姑娘的弟弟当年那样，抱着啃得津津有味。女星的丈夫是位建筑师，围着传脉架转了三圈，说要在自己设计的新建筑里，加个“藤环中庭”，“让钢筋水泥也学着藤条，懂得绕着人长”。
年三十的团圆饭摆在藤语亭，长桌上摆满了山乡的菜——藤叶包饭、野菊炒鸡蛋、猴面包树果干炖肉（非洲小姑娘带来的法子），还有巴黎的马卡龙，摆在藤制托盘里，像落了些彩色的花。
沈未央给每个人碗里舀了勺藤根汤，说：“这根埋在土里，不管藤绕多远，都得回来喝口根上的汤。”
女星的小女儿举着汤勺，奶声奶气地说：“藤……回家。”大家都笑了，说这是她学会的第一句中文，比任何祝福都实在。
饭后，孩子们拉着女星的丈夫去放藤制烟花——用藤条捆着火药，点燃后“嘶嘶”响，火星子落在雪地上，像藤条在夜里开出的花。小石头给小女儿编了个藤制小灯笼，里面点着蜡烛，暖光透过藤纹，在她脸上投下细碎的影，像撒了把星星。
杨先生的新画《归途》，就画了这夜的光景：藤语亭的灯亮着，长桌上的饭菜冒着热气，孩子们举着灯笼在雪地里跑，沈未央站在亭口，望着传脉架上的藤环，藤环的影子在雪地上拉得很长，像条从远方回来的路。
画的题字是：“藤绕山海，终是归途。”
开春后，女星的丈夫寄来张设计图，“藤环中庭”的中心，要种棵中国紫藤，四周的柱子用火山岩旁的老藤缠着，说：“让每个进建筑的人，都知道有个山乡的藤绣坊，是藤的家。”
小石头把设计图贴在藤语亭的长桌上，旁边用红笔写着：“我们的藤，去外国当家了！”
藤绣坊的人依旧每天编藤、绣藤，订单来自世界各地，却总带着山乡的气——给非洲的藤篮会缠着野菊，给欧洲的挂毯会藏着山雀，给美洲的茶具会刻着藤谣的词。
沈未央偶尔会坐在老藤椅上，看着传脉架上的藤环。藤环已经包浆发亮，上面的万国结被无数只手摸得光滑，却依旧结实，像个永远解不开的承诺。
她知道，藤绣坊的故事，早就不是故事了。它是断壁崖石缝里的老藤，是传脉架上的新苗，是水晶藤环的光，是藤语亭的声，是每个握着藤条的人心里的念——念着根，念着暖，念着不管绕多远，总有个地方，等着藤回来。
（未完待续）
这地方，有藤香，有根汤，有永远亮着的灯，有代代相传的手，把日子缠成藤，把藤绕成家，岁岁年年，生生不息。而那根从雪地里抽出的紫藤芽，正顺着传脉架，向着藤环，向着光，慢慢爬，要把这归途的故事，接着往下写。