第631章：谓词逻辑对抗朦胧诗
休息了大概半小时，其实也不知道是不是半小时。
在这个地方，时间感也和视觉一样，有点飘忽不定。
有时候觉得只过去几分钟，回头一看，地上的影子却挪了一大截。
陈凡第一个站起来。
他看着那些飘在空中的句子碎片，眉头越皱越紧。
“不对劲。”
他说。
“什么不对劲？”
苏夜离也站起来，顺着他目光看去。
那些句子还在那里飘：“当月光……”“她转身时……”“雨落在……”看起来和刚才没什么不同。
“位置变了。”
陈凡说，“‘当月光’原本在左前方三米处，现在在右前方两米处。‘她转身时’从高处降到了低处。它们在移动，而且移动没有规律——不，有规律，但规律是……随机的？”
林默掏出记录本，对照刚才匆匆画下的位置图。
确实，每个句子都挪了地方，而且挪动的距离、方向都不一样。
“这怎么玩？”
萧九跳起来，想抓住一个飘过的“雨落在”，爪子却穿了过去——句子是虚影，抓不住，“它们到处乱飘，我们还怎么分析？”
冷轩盯着那些句子，突然说：“不是乱飘。你们看，‘当月光’和‘她转身时’之间，距离一直保持在五米左右，相对位置稳定。它们像是一组的。”
陈凡仔细一看，还真是。
虽然每个句子都在移动，但某些句子之间保持着固定的距离和角度。
就像一个星座，星星会随着地球转动而移动，但星座的形状不变。
“这些句子是分组的，”
陈凡说，“每组表达一个……未完成的叙事。比如‘当月光’和‘她转身时’，可能属于同一个故事片段。但缺少连接词，缺少谓语，所以意义不明。”
他试着把两个句子连起来读：“当月光……她转身时……”
什么意思？
当月光怎么时，她转身时又怎么了？
月光和转身有什么关系？
是月光照亮了她的转身？
还是月光让她转身？
或者根本无关，只是两个独立的事件被强行放在一起？
“这就是朦胧诗的手法，”
苏夜离轻声说，“意象并置，逻辑断裂，让读者自己去填补空白。每个读者填补的方式不同，得到的意义也不同。”
她走近一组句子，那组句子是：“窗外的树……”“信纸上的字……”“第三杯茶凉了……”
三个句子，三个意象。
树、字、茶。
它们之间有什么联系？
可能是有人在窗前写信，看着窗外的树，茶凉了都没喝。
也可能是完全无关的三个场景，被诗人故意放在一起，制造一种情绪。
“如果我们给这些句子加上逻辑连接呢？”
林默说，“用谓词逻辑。比如‘窗外的树（是）绿的’，‘信纸上的字（写的是）离别’，‘第三杯茶凉了（因为）等待太久’。这样意义就明确了。”
他刚说完，异变就发生了。
那组句子突然发光，然后——分裂了。
原本的三个句子，每个都分裂出三个版本：
“窗外的树”变成了：
1 窗外的树是绿的
2 窗外的树在摇晃
3 窗外的树上有鸟
“信纸上的字”变成了：
1 信纸上的字很潦草
2 信纸上的字被泪水打湿
3 信纸上的字消失了
“第三杯茶凉了”变成了：
1 第三杯茶凉了没人喝
2 第三杯茶凉了又热
3 第三杯茶凉了倒掉
九个句子，在空中乱飘。
每个都算完整，都有主词和谓词，符合谓词逻辑的要求。
“更乱了！”
萧九抱头，“本来只有三个模糊句子，现在变九个明确的，但组合起来更模糊！”
陈凡却眼睛一亮：“不，这是进步。模糊性被外显化了。原来朦胧诗把不确定性藏在句子内部，现在我们把不确定性摆到台面上——就是这些不同的组合可能性。”
他走向那九个句子，仔细观察。文智之心开始运转，分析每个句子的逻辑结构。
“窗外的树是绿的”——主词：窗外的树；谓词：是绿的；这是一个性质判断。
“窗外的树在摇晃”——主词：窗外的树；谓词：在摇晃；这是一个状态判断。
“窗外的树上有鸟”——主词：窗外的树；谓词：上有鸟；这是一个关键判断。
三种不同的谓词类型。
“我们需要找到正确的组合，”
陈凡说，“但‘正确’的标准是什么？在朦胧诗里，可能没有唯一正确的解读，只有更合理的、更美的、更触动人心的解读。”
苏夜离走到他身边，看着那些句子。
她轻声说：“我记得一首朦胧诗，顾城的《一代人》：‘黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。’只有两句，但意义很丰富。如果我们强行用谓词逻辑拆解呢？”
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她试着对空气说：“黑夜给了我黑色的眼睛。”
话音刚落，空中浮现出那行字，然后开始分裂：
1 黑夜（施事）给（动作）我（受事）黑色的眼睛（结果）
2 黑夜（时间）我（拥有）黑色的眼睛
3 黑夜（原因）导致我（获得）黑色的眼睛
三个逻辑解析。
第二句：“我却用它寻找光明”也分裂：
1 我（施事）用（工具）它（眼睛）寻找（动作）光明（目标）
2 我（转折）用眼睛寻找光明
3 我（目的）寻找光明（手段）用眼睛
又是三个。
但原诗之所以经典，恰恰是因为它没有明确是哪种逻辑关系，而是让多种可能性同时存在——黑夜既是时间，也是原因；眼睛既是工具，也是结果；寻找既是动作，也是目的。
“我明白了，”
陈凡说，“谓词逻辑的作用不是消灭模糊性，是理清模糊性的结构。就像把一团乱麻拆成几根线，每根线是清晰的，但线之间的关系仍然是开放的。”
他开始尝试。对着空中那些句子碎片，他用赋公笔写下谓词逻辑符号：
符号飞向句子，句子开始重组。
但不是变成唯一确定的形式，而是呈现出逻辑树——每个句子节点都分出几个可能的逻辑分支，整个叙事变成了一棵可能性的树。
“这是……叙事可能性空间？”
林默看懂了，“每个选择点都代表一种解读，整首诗是所有可能解读的集合。”
“对，”陈凡说，“朦胧诗不是没有逻辑，是有太多的逻辑可能性。诗人的高明之处在于，他选择了那些最能激发联想的词语，让可能性空间足够丰富。”
就在这时，空间突然震动。
不是物理震动，是意义的震动。
那些飘浮的巨子开始加速移动，而且不再限于简单的分组。
它们开始组合成更复杂的结构——不是完整的诗，是诗的氛围、诗的意图、诗的未言之言。
空气中浮现出新的东西：不是文字，是情绪的颜色。
一团淡蓝色的雾，标签是“怅惘”。
一片灰白色的光，标签是“迷茫”。
一缕暗红色的丝，标签是“隐痛”。
这些情绪直接具象化了，而且它们附着在那些句子上，给句子染上情感色彩。
“当月光”染上了淡蓝——月光的怅惘。
“她转身时”染上了灰白——转身的迷茫。
“雨落在”染上了暗红——雨的隐痛。
“情感也加入了，”
苏夜离伸手碰了碰那团淡蓝色的雾，指尖传来一阵轻微的忧伤感，像想起某个已经遗忘的旧梦，“朦胧诗不只是意象模糊，情感也是模糊的。不是明确的悲伤或快乐，是更复杂的混合情绪。”
陈凡感觉麻烦大了。
如果只是逻辑模糊，还可以用谓词逻辑分析可能性。
但加上情感模糊，那就涉及更主观的领域——同样的句子，不同心境的人会感受到不同的情绪。
而且这些情绪具象化后，开始影响他们。
林默不小心吸进了一缕灰白色的光，眼神立刻变得迷茫。
他呆呆地看着空中那些句子，喃喃道：“这些字……这些字在说什么？我好像懂了，又好像没懂……意义像水一样流走……”
“林默！”陈凡拍他肩膀。
林震了一下，回过神来，额头冒汗：“我刚才……陷入了一种认知迷雾。觉得一切都似是而非，想深究又抓不住。”
冷轩更警惕了。
他屏住呼吸，用剑气在身体周围形成一层薄薄的屏障，阻挡那些情绪色彩的侵入。
但屏障效果有限，情绪是无形的，能渗透进来。
萧九倒是很享受。
它跳进一团淡蓝色的雾里，在里面打滚：“喵~这种感觉不错，淡淡的忧伤，像秋天的午后，适合睡觉……”
“萧九！出来！”
陈凡喊道。
萧九不情愿地爬出来，但眼神还有些迷离。
苏夜离忽然开始唱歌。
不是具体的歌，是无词的哼唱，旋律柔缓，像在安抚那些躁动的情绪。
歌声中，那些情绪色彩的运动变慢了，攻击性减弱了。
“歌声能安抚情绪，”
苏夜离说，“但治标不治本。我们需要从根本上理解这个空间的规则。”
陈凡在思考。
谓词逻辑处理命题的真假，但情感没有真假，只有强弱和性质。怎么用逻辑处理情感？
也许……需要扩展逻辑。
他想起了模糊逻辑——不是非真即假的二值逻辑，是允许隶属度的多值逻辑。
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还有模态逻辑——处理“可能”“必然”这类概念。朦胧诗中，很多意义不是实际发生的，是可能的、想象的、隐喻的。
“我们需要一套综合的逻辑系统，”
陈凡说，“谓词逻辑处理命题结构，模糊逻辑处理情感强度，模态逻辑处理可能性。三位一体。”
他说干就干。
赋公笔在空中挥舞，开始构建一个复杂的逻辑框架。
中间，是模糊逻辑区：隶属度函数μ(x)，取值范围[0,1]，表示程度。
三者之间用转换规则连接。
框架成型后，陈凡把它推向一组句子：“窗外的树……信纸上的字……第三杯茶凉了……”
框架笼罩句子。
瞬间，句子被解析成三层结构：
第二层（模糊逻辑）：树绿的隶属度08，树摇晃的隶属度05，树上有鸟的隶属度03；字潦草的隶属度07，字被打湿的隶属度06，字消失的隶属度02；茶凉的隶属度09，茶没人喝的隶属度08，茶倒掉的隶属度04
第三层（模态逻辑）：树可能是在窗外（必然度09），字可能表达离别（可能度07），茶凉可能是因为等待（可能度06）
三层叠加，得到一个综合的“意义云团”——不是确定的意义，是一个意义分布的概率云。在这个云团里，有些解读可能性高，有些低，但没有一个解读是100确定的。
这恰恰符合朦胧诗的本质。
“成功了，”
陈凡说，“我们不是消除了模糊，是规范了模糊。把不可言说的朦胧，变成了可计算的不确定性。”
空间再次震动。
这次震动更强烈。
那些情绪色彩开始聚集，形成一个巨大的旋涡。旋涡中心，有什么东西正在成型——不是句子，不是情绪，是一个……人影？
模糊的人影，由无数诗句碎片和情绪色彩构成。
它没有明确的五官，但能感觉到它在“看”着团队。
“朦胧诗的具象化？”
冷轩握紧剑。
人影说话了，声音像是很多人同时在低语，重叠、模糊、带着回音：
“你们……在解析我……”
“你是谁？”陈凡问。
“我是……未完成的诗……等待被填写的空白……所有可能的解读……的总和……”
人影说，“你们用逻辑的框架……想要捕捉我……但我是捕捉不住的……”
它伸出手——那手也是由飘浮的字词构成的，指向陈凡构建的逻辑框架。
框架开始颤抖。
那些逻辑符号像被风吹动的风铃，叮当作响，然后——开始模糊。
?符号的边缘变得模糊，像水中的倒影被搅乱。
隶属度函数μ(x)的曲线开始波动，数值不再稳定。
“它在反解析，”
林默惊呼，“我们的逻辑框架被朦胧化了！”
陈凡咬牙维持框架。文智之心全力输出，强行稳定符号。
但人影的力量很强，那是整个朦胧诗空间的意志体现。
苏夜离再次唱歌，这次是有词的歌——一首她自己即兴创作的歌，旋律柔美，歌词却有意模糊：
“当风穿过叶的缝隙……
光在水面写下字的痕迹……
未说出的那句话……
在唇边化作叹息……”
歌声中，人影的动作慢了一拍。
它似乎被歌声吸引了，那些构成它的字词开始随着旋律轻轻摆动。
“有效！”陈凡说，“歌声能影响它！苏夜离，继续！用朦胧对抗朦胧！”
苏夜离点头，继续唱。
她不再尝试用逻辑解析，而是完全进入诗意的状态。
歌词越来越模糊，意象越来越跳跃：
“钟摆停在两个时刻之间……
地图上未标注的小径……
镜子里的另一个房间……
钥匙在锁孔里犹豫不决……”
每一句都是一个未完成的叙事，一个开放的意象。
人影听得如痴如醉，它的身体开始变化，从攻击姿态变成了倾听姿态。
陈凡趁机加固逻辑框架。他意识到，不能完全用人影对抗，需要融合——逻辑框架提供结构，诗意提供内容。
“萧九！”他喊道，“用你的量子特性！同时呈现多种可能性！”
萧九明白过来。它跳到空中，身体开始分裂——不是分成几个独立的分身，是分成几个重叠的量子态。每个量子态对应一种解读：
态1：窗外的树看着写信的人，茶凉了因为思念。
态2：树影落在信纸上，字迹模糊，茶凉了无心喝。
态3：树、信、茶三者无关，只是三个并置的意象，共同营造孤独氛围。
三个态同时存在，叠加在一起。
人影看着萧九，似乎困惑了——它自己就是多重可能性的集合，现在看到一个实体同时呈现多重可能性，产生了共鸣。
“冷轩，用你的剑！”
陈凡又说，“但不是攻击，是……划出可能性边界！”
冷轩虽然不太明白，但还是照做。
他挥剑，剑光不再追求杀伤力，而是追求精妙的控制。
剑气在空中划出一道道清晰的界线，把混乱的诗句碎片分隔开，但又留下通道。
界线之内，是相对有序的区域；界线之外，是自由的混沌。人影看着这些界线，若有所思。
陈凡最后出手。他把逻辑框架推向人影，但不是强行笼罩，是邀请：
“我们不是要消灭朦胧，”
他对人影说，“是要理解朦胧的结构。逻辑不是牢笼，是地图——告诉你这片朦胧的疆域有多大，有哪些路径，有哪些可能。有了地图，你依然可以自由漫游，但不会迷失。”
人影沉默了片刻。
那些构成它的字词停止躁动，安静地悬浮。
然后，它说：
“展示给我看……你们的构图……”
陈凡把三层逻辑框架展示给人影看。
谓词逻辑层像骨架，支撑起基本结构；
模糊逻辑层像血肉，赋予程度和强度；
模态逻辑层像灵魂，容纳可能性和必然性。
人影仔细“看”着框架，然后——它开始模仿。
它用自己的诗句碎片，重新构建了一个类似的框架。
但它的框架更……诗意。逻辑符号被替换成比喻：?变成了“所有像……一样的”，?变成了“某个躲在……后面的”，隶属度变成了“微微地”“深深地”“浅浅地”，模态算子变成了“也许”“必然”“仿佛”。
一个诗意的逻辑框架。
“它在学习，”
苏夜离轻声说，“把我们的逻辑语言翻译成它的诗意语言。”
两个框架开始共鸣。
陈凡的数学逻辑框架和人影的诗意逻辑框架，像两个不同语言的译本，表达着相似的结构。
共鸣中，空间开始变化。
那些到处乱飘的句子碎片，开始有序排列。
它们不是变成唯一的顺序，是变成一棵树状结构——主干是几种核心结构，分支是各种变体，叶子是细节差异。读者可以从主干开始，沿着分支探索，最后停留在某片叶子上，那就是他的个人解读。
一个有序的可能性空间。
人影的身体也开始变化。
它不再是一团混乱的聚合体，而是一个清晰的结构体——中央是核心意象，周围是辐射状的联想网络。
每个联想都可以追溯回核心，但又可以衍生出新的联想。
“这才是朦胧诗应有的样子，”
陈凡说，“不是一团模糊的雾，是一片有结构的迷雾森林。你可以进去探索，每条路都通向不同的风景，但你知道自己在森林里的位置，不会彻底迷失。”
人影向陈凡低头——如果那算低头的话。
“谢谢……”
它说，“我明白了……模糊不是混乱……是有结构的丰富……开放不是无政府……是有规则的自由……”
然后，它开始消散。
不是消失，是融入空间。
那些构成它的诗句碎片和情绪色彩，均匀地分布到整个空间里，形成一种和谐的朦胧氛围。
现在，这个空间不再让人头晕目眩，而是像一场温柔的梦，清晰与模糊并存，确定与开放共生。
空间中央，出现了一扇门。
门很特别——它不是实体的门，是一句话：
“当你理解了朦胧，你就看见了清晰。”
门后，是一条通道，通向未知的下一个区域。
团队走向门。
在踏入前，陈凡回头看了一眼这个已经变得有序的朦胧诗空间。
那些句子还在飘浮，但飘得有规律；那些情绪还在流动，但流得有方向。
逻辑与诗意在这里达成了和解。
“我突然想到，”
苏夜离说，“也许所有文学形式都是这样——不是没有规则，是有适合自己特质的规则。朦胧诗的规则就是保持适度模糊，给读者留白。律诗的规则是严守格律，在限制中创造美。没有哪种更好，只是不同。”
陈凡点头：“就像数学，欧几里得几何和非欧几何，都是对的，只是适用于不同情况。关键是要知道自己在用什么体系，不要混淆。”
他们踏入那扇语言之门。
穿过门的瞬间，陈凡感觉自己的文智之心又有了变化。
之前它主要是数学逻辑思维，现在融入了诗意的模糊思维。
它变得更……灵活了。
赋公笔浮现信息：
新能力：模糊推理——可在不精确信息中进行合理推断，处理多值逻辑和可能性空间。
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文胆之心感应到共鸣，开始轻微震颤。
“文胆之心有反应了，”
陈凡说，“它是最早觉醒的文心，代表勇气和决断。现在文智之心提升，可能触发了某种联动。”
“五心之间会互相影响？”
林默问。
“应该会，”
陈凡说，“算诗先生说过，五心齐聚会有质变。现在我有文胆之心，文智之心正在成长，文灵之心也在进化。还差文魄之心和文意之心。”
他们走出了通道。
新的区域展现在眼前。
这里看起来……很规整。
非常规整。
地面是方方正正的石板，每块石板大小完全一样，排列成整齐的网格。
道路是笔直的，直角转弯。
建筑都是四四方方，对称分布。
树木修剪成标准的几何形状：球形、锥形、柱形。
天空是均匀的淡灰色，没有云，没有变化。
光线均匀洒下，没有影子——或者说，影子也是规整的，边缘清晰得像用尺子画出来的。
空气中飘浮着文字，但这次的文字不再模糊。它们非常明确，非常规范：
“第一，……”
“其次，……”
“再者，……”
“综上所述，……”
每个段落都有明确的序号，严格的逻辑递进。
用词精确，没有比喻，没有夸张，没有情感色彩。
像一篇严谨的学术论文，或者……八股文。
“这是……”苏夜离皱眉，“八股文空间？”
陈凡看着那些规整到极致的一切，感觉头皮发麻。
如果说朦胧诗空间是过度自由，这里就是过度规范。
每样东西都在它该在的位置，每个句子都在它该在的段落，不容许丝毫偏差。
远处，他们看到一个身影。
那身影站在一座方正建筑的门口，也站得笔直。
他穿着规整的长袍，头戴方巾，手里拿着一卷书。
看到团队，他走过来，每一步都像用尺子量过，步幅完全一致。
走到面前，他停下，行礼——动作标准得像礼仪教科书。
然后他用平板的、没有起伏的声音说：
“欢迎来到八股领域。此地一切皆有定式，万事皆合规矩。汝等若欲通过，须作八股文一篇，须严格遵循：破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股，共八部分。主题为：‘论秩序之必要性’。”
说完，他递过纸笔——纸是标准的八行纸，每行字数固定；笔是狼毫小楷，笔锋标准。
陈凡接过纸笔，心里一沉。
八股文，明清科举的考试文体，形式僵化，内容空洞，束缚思想。要用这种东西来表达“秩序之必要性”，简直是讽刺——八股文本身就是过度秩序的产物。
但规则如此，他们必须遵守才能通过。
“我们中谁写？”
林默问，“我不懂八股文。”
“我也不懂，”
冷轩说，“我只懂剑谱。”
萧九更不用说：“喵，本喵只会写猫抓老鼠的故事，还要分八股？杀了我吧。”
苏夜离倒是懂一些古文，但八股文太特殊，她也没把握。
陈凡看着手中的纸笔，又看看那个僵硬的守门人，突然笑了。
“我来写，”他说，“但不是写八股文。”
“那写什么？”苏夜离问。
“写一篇‘论八股文之不合理性’，”
陈凡说，“就用八股文的格式。”
守门人听到这话，身体明显僵硬了一下——虽然本来就够僵了。
“不合规矩，”
守门人说，“主题已定，不可更改。”
“但八股文的规矩里，有没有规定不能批判八股文本身？”
陈凡问。
守门人沉默。
他似乎在检索规则库，然后说：“未有明规……但此乃不言而喻之理……”
“没有明规就行，”陈凡说，“规矩就是规矩，你刚说的，‘一切皆有定式’。既然没有规定不能批判，那我就可以批判。”
他开始研墨、铺纸、握笔。
守门人看着他，似乎不知道该怎么办。他的程序里没有应对这种情况的指令。
陈凡落笔了。
破题：“夫八股者，制艺之桎梏也。”
（八股文是科举制度的枷锁。）
守门人看到这句，身体开始颤抖。
不是因为愤怒，是因为矛盾——这句话本身符合八股文的格式（破题要简洁），但内容在否定八股文。
承题：“何以言之？盖其形式僵化，内容空疏，束缚思想，扼杀创新。”
（为什么这么说？因为它形式僵化，内容空洞，束缚思想，扼杀创新。）
守门人颤抖得更厉害了。
他手中的书卷开始冒烟——不是真的烟，是逻辑冲突产生的能量逸散。
起讲、入手、起股……陈凡一路写下去，严格按照八股文的格式，但每一句都在解构八股文。
他用八股文的形式，论证八股文的不合理；用秩序的武器，攻击国度秩序。
写到中股时，守门人已经站不住了。
他跪倒在地，抱着头，发出机械的呻吟：
“矛盾……矛盾……形式与内容矛盾……规则自指矛盾……此乃……此乃……”
他想说“此乃违规”，但陈凡没有违规——他严格遵守了所有格式规则，只是内容出格。
而八股文的规则只规定了形式，没有规定内容必须歌颂什么。
这就是八股文的死穴：它只在乎形式正确，不在乎内容真伪。
所以当有人用完美形式装载批判内容时，系统就崩溃了。
写到束股，陈凡收笔。
整篇文章工整严谨，对仗工整，用典恰当，完全符合八股文的所有技术要求。
但它在说八股文该死。
守门人看着这篇文章，体内的逻辑冲突达到顶峰。
他发出一声尖锐的啸叫，然后——炸开了。
不是物理爆炸，是规则爆炸。
他的身体分解成无数文字碎片，那些碎片在空中重新组合，形成一篇新的文本：
《八股文自毁说明书》
文本详细列出了八股文的所有规则，然后证明这些规则在自指时会产生矛盾，最终导致系统崩溃。
守门人消失了。
他所在的位置，出现了一扇新的门。
门楣上写着：
“形式主义之墓。通往：推理迷宫。”
团队走向门。
陈凡把那篇《论八股文之不合理性》收起来，作为纪念。
在踏入门前，苏夜离轻声问：“你怎么想到这个方法的？”
陈凡说：“从朦胧诗空间学的。朦胧诗启示我，形式可以灵活，可以容纳矛盾。八股文的问题不是有规则，是规则太死，不容变通。我只不过把朦胧诗的灵活性，偷偷塞进了八股文的僵硬框架里。”
他顿了顿，又说：“而且，我感觉到文胆之心在鼓励我这样做——有勇气打破不合理的规则，哪怕要用规则本身作为武器。”
门开了。
门后，是一个全新的空间。
这一次，看起来像一个……犯罪现场？
街道、路灯、巷口、一滩“血迹”（可能是红色的文字液体）、散落的“物品”（写着字的纸片）。远处有迷雾，迷雾中似乎有黑影在移动。
空气中飘浮着文字，但这次不是诗句，是线索：
“凶手是……”
“作案时间是……”
“动机是……”
“但有一个矛盾……”
每句话都只说一半，留下悬念。
而在空间中央，站着一个身影。
那个身影背对着他们，穿着风衣，手里拿着烟斗——虽然烟斗没有冒烟。
他转过身，露出一张模糊但锐利的脸，眼睛像鹰一样。
他开口，声音低沉而有磁性：
“一个谜题。一个凶案。一个谎言。一个真相。解开它，你们可以通过。解不开，就永远留在这里，成为谜题的一部分。”
他脚下，浮现出一行字：
“欢迎来到悬疑叙事领域。我是这里的守夜人，也是出题人。请开始你们的……推理。”
冷轩看着这个空间，看着那个侦探打扮的守夜人，眼中第一次露出感兴趣的神色。
悬疑、推理、逻辑、真相——这是他的领域。
他的手按在剑柄上，但这次不是准备战斗，是准备思考。
“这个交给我，”
冷轩说，语气里有一种罕见的兴奋，“推理小说，我熟。”
陈凡看着冷轩，忽然意识到，每个人都有自己擅长的战场。
数学、诗歌、散文、草书……现在轮到推理了。
而在这个悬疑叙事领域，冷轩可能会找到属于自己的突破。
团队踏入这个充满谜题的空间。
迷雾在四周缭绕，黑影在远处窥视。
一个新的挑战，开始了。
（第631章完）